李霽野（1904-1997）以其翻譯夏洛特·勃朗蒂的《簡愛自傳》（現(xiàn)通譯為《簡·愛》）、陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與損害的》等英美、俄蘇長篇文學(xué)名著被廣大讀者所熟識(shí)。其實(shí)早在1920年代，20幾歲的李霽野就創(chuàng)作了一系列小說作品，并結(jié)集出版了個(gè)人短篇小說集《影》。最早關(guān)注到李霽野小說的是他的先師魯迅，他曾對(duì)李霽野的兩篇作品發(fā)表過意見。1925年5月17日，魯迅在給李霽野的信中說：“前幾天收到一篇《生活！》我覺得做得很好；但我略改了幾個(gè)字，都是無關(guān)緊要的。可是，結(jié)末一句說：這喊聲里似乎有著雙關(guān)的意義。我以為這‘雙關(guān)’二字，將全篇的意義說得太清楚了，所有蘊(yùn)蓄，有被其打破之慮。我想將它改作‘含著別樣’或‘含著幾樣’，后一個(gè)比較的好，但也總不覺得恰好。這一點(diǎn)關(guān)系較大些，所以要問問你的意思，以為怎樣？”李霽野的另一篇小說《微笑的臉面》原是寄給魯迅做《莽原》周刊補(bǔ)白的，不料魯迅說“有點(diǎn)可惜，留給即將付印的半月刊使用吧”。李霽野后來在文章《在北京時(shí)的魯迅先生》中回憶道：“就我所寫的少數(shù)短篇小說，尤其是《微笑的臉面》，他就曾指出，安特列夫?qū)ξ业挠绊懹泻玫囊幻妫灿袎牡囊幻?。他說這會(huì)鉆進(jìn)牛角尖，最危險(xiǎn)不過?！?935年，魯迅將李霽野創(chuàng)作的兩篇小說《嫩黃瓜》和《微笑的臉面》選入由他主編的《中國新文學(xué)大系·小說二集》，并在《小說二集·導(dǎo)言》中評(píng)價(jià)道：“在小說方面，……又有李霽野，以銳敏的感覺創(chuàng)作，有時(shí)深而細(xì)，真如數(shù)著每一片葉脈，但因此就往往不能廣，這也是孤寂的發(fā)掘者所難以兩全的?！边@是李霽野小說作品首次被納入中國現(xiàn)代文學(xué)史視野中。

　　從1924年4月到1929年2月，李霽野總共創(chuàng)作了九篇短篇小說，根據(jù)寫作時(shí)間先后分別是：《露珠》《A城的故事》（在小說集《影》中更名為《革命者》）、《回信》《生活》《嫩黃瓜》《微笑的臉面》《晝夢(mèng)》《寄給或人》《藝術(shù)家的故事》，均刊于當(dāng)時(shí)的文學(xué)期刊上。

　　1928年12月，李霽野將1925年之前創(chuàng)作的六篇小說結(jié)集出版，文集取名《影》，并請(qǐng)魯迅的好友司徒喬設(shè)計(jì)了簡潔的封面圖樣。在書的《題卷末》中，李霽野用簡短的文字說明了出版這部小說集的初衷：“有好幾年自己實(shí)在好像是影一樣生活在人間，這幾篇就是那時(shí)生活的影中影。過去的生活的影已經(jīng)是杳無蹤跡的了，也不想再追回它來，這影也就讓它隨同那影消滅了吧。這小集只是墓碑，不過證明它們?cè)?jīng)存在?！边@一系列作品不僅從某個(gè)側(cè)面反映了李霽野現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)歷的人和事，更是對(duì)那個(gè)年代“北漂”青年學(xué)生周遭環(huán)境與社會(huì)氣氛的真實(shí)寫照?！队啊凡粌H是李霽野全部文學(xué)活動(dòng)中唯一的小說創(chuàng)作集，也是他小說創(chuàng)作的總結(jié)，具有標(biāo)志意義。若沒有《影》的發(fā)表，李霽野的個(gè)人創(chuàng)作將缺少一個(gè)支撐點(diǎn)，我們也無法全窺這位文學(xué)翻譯家創(chuàng)作筆觸間表達(dá)出來的細(xì)膩情感。然而，在李霽野晚年編選個(gè)人文集時(shí)，《影》竟差點(diǎn)被他排除在外。

　　1983年中秋節(jié)，李霽野寫了一封信給身在臺(tái)灣的好友、未名社成員臺(tái)靜農(nóng)及其夫人，信中說：“我從1980年起，整理修改譯著……我只寫了八篇短篇小說，均不收?！贝藭r(shí)李霽野的態(tài)度顯得十分堅(jiān)決。他還在其他信中反復(fù)提到自己“沒有創(chuàng)作才能”，《影》中收錄的作品“不值重讀”。一年多后，李霽野在親友們的奉勸下逐漸轉(zhuǎn)變了“不收”的立場(chǎng)。1985年3月16日，李霽野寫給次子李方仲的信中說：“《影》復(fù)印稿今早收到，請(qǐng)媽媽看一遍，談?wù)動(dòng)∠螅以倏紤]，是否收入。有人勸收，魯迅也有‘不悔少作’意見，見時(shí)我們?cè)僬務(wù)劙伞！崩罘街俸推拮庸餐瑸椤独铎V野文集》及《李霽野文集補(bǔ)遺》的出版做了大量書稿整理工作，曾建議文集應(yīng)譯作和創(chuàng)作并重，《影》作為創(chuàng)作部分是十分重要的，他們對(duì)父親當(dāng)時(shí)的態(tài)度轉(zhuǎn)變留有深刻記憶。

　　最終，我們?cè)?004年出版的《李霽野文集》（全九卷）第一卷中見到了《影》中六篇作品。不過，《露珠》一篇被剔除，增補(bǔ)了《藝術(shù)家的故事》。從小說的寫作手法來看，最晚落筆的《藝術(shù)家的故事》的確是一篇相對(duì)成熟的作品，李霽野彼時(shí)已經(jīng)走出了最為“孤寂”的時(shí)候，年齡的增長及閱歷的增加都讓作品在刻畫人物時(shí)站得更高、望得更遠(yuǎn)。于是，李霽野的刪補(bǔ)便產(chǎn)生了一個(gè)有趣的文學(xué)現(xiàn)象：“文集版”《影》的《題卷末》落款日期（1928年12月21日）早于最后一篇《藝術(shù)家的故事》的寫作時(shí)間（1929年2月）。

　　李霽野先生已經(jīng)去世二十多年了，有關(guān)他的研究正方興未艾。最近出版的宮立編《李霽野選集》中也收錄了“文集版”《影》中的六篇作品，這是對(duì)李霽野先生小說創(chuàng)作的再次肯定。