翻開中國現(xiàn)代文學(xué)史冊，以“故鄉(xiāng)”為題的作品比比皆是，小說、新詩和散文各擅勝場，單篇最有名的莫過于魯迅的短篇小說《故鄉(xiāng)》，而作品集最有名的就是許欽文的短篇小說集《故鄉(xiāng)》了。

　　《故鄉(xiāng)》1926年4月由北京北新書局初版，署名“欽文”，列為魯迅主持的“烏合叢書”第二種，第一種就是魯迅劃時(shí)代的短篇小說集《吶喊》，他自己的《故鄉(xiāng)》正收在《吶喊》之中。許欽文的《故鄉(xiāng)》書前有《小引》，作者為“烏合叢書”的另一參與者高長虹。高長虹在“烏合叢書”中出版了第三種——散文及新詩集《心的探險(xiǎn)》，魯迅編選。

　　許欽文《故鄉(xiāng)》毛邊本書影

　　《故鄉(xiāng)》共收入《傳染病》《理想的伴侶》《父親的花園》《小狗的厄運(yùn)》等短篇小說二十七篇，之所以定書名為“故鄉(xiāng)”，是因?yàn)闀惺灼≌f題為《這一次的離故鄉(xiāng)》，高長虹在《小引》中說：

　　我開始讀的，便是那第一篇《這一次的離故鄉(xiāng)》，我開始驚異了。在這篇短的故事里，鄉(xiāng)村的描寫，感情的流露，心理的分析，人間的真實(shí)性，都是向來所不容易看見過的。我繼續(xù)讀了下去，而為我所最感到趣味的，尤其是這書中的青年心理的描寫。

　　高長虹還透露，他之所以會認(rèn)真閱讀《這一次的離故鄉(xiāng)》，則是出于魯迅的建議：

　　一天，魯迅先生把這《故鄉(xiāng)》的原稿交給了我，要我選一下；如可以時(shí)，并且寫一篇分析的序。

　　不僅如此，當(dāng)高長虹把他閱讀《這一次的離故鄉(xiāng)》等篇的感受告訴魯迅時(shí)，魯迅發(fā)表了精辟的意見：

　　一天，我把這書還了魯迅先生，我述說了我的意見。

　　“是的呀！我常以為在描寫鄉(xiāng)村生活上，作者不及我，在青年心理上，我寫不過作者；但我又常常懷疑是感情作用……”魯迅先生驚異而歡喜地說了。

　　從這段話，可見魯迅對許欽文確是另眼相看?！豆枢l(xiāng)》的序雖然由高長虹所寫，但篇目最后仍由魯迅選定，高長虹在《小引》末尾說得很明白：“現(xiàn)在形成的這個(gè)選本，則大半是魯迅先生的工作?！痹S欽文也以此書躋身二十世紀(jì)中國文學(xué)“鄉(xiāng)土文學(xué)”代表作家之列。

　　《故鄉(xiāng)》之所以特別有名，還有必須提到的重要原因。那就是《故鄉(xiāng)》是毛邊本，是新文學(xué)早期毛邊本中著名的一種，尤其是許欽文同學(xué)并好友陶元慶所作的封面畫《大紅袍》，在新文學(xué)裝幀史上被視為“里程碑式的作品”。陶元慶是書籍裝幀家，為魯迅所器重，在新文學(xué)裝幀史上有其特殊的地位。對《大紅袍》，新文學(xué)藏書家唐弢曾說：“《大紅袍》尤覺心儀，可惜初版全新的《故鄉(xiāng)》頗不易得”。（《晦庵書話·關(guān)于陶元慶》）另一位新文學(xué)藏書家姜德明也認(rèn)為《大紅袍》是“現(xiàn)代書籍裝幀史上的經(jīng)典之作”。（《書衣百影·故鄉(xiāng)》）許欽文后來回憶道：

　　《大紅袍》雖然做了《故鄉(xiāng)》的書面，可是畫的時(shí)候，還沒有印《故鄉(xiāng)》的意思；作書面是后來的事情，原畫比《故鄉(xiāng)》的封面大得多。當(dāng)時(shí)住在北京的紹興會館里，日間到天橋的小戲館去玩了一回，是故意引起些兒童時(shí)代的回憶來的。晚上困到半夜后，他忽然起來，一直到第二天的傍晚，一口氣畫就了這一幅。其中烏紗帽和大紅袍的印象以外，還含著“吊死鬼”的美感?！B興在演大戲的時(shí)候，臺上總要出現(xiàn)斜下著眉毛，伸長著紅舌頭的吊死鬼，這在我和元慶都覺得是很美的。（陳子善 《許欽文散文集·陶元慶及其繪畫》）