終圓兒時(shí)夢(mèng)

　　新中國成立之初，北京和上海相繼成立了人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社，基本上以年畫、連環(huán)畫、宣傳畫為主要產(chǎn)品。

　　賀友直學(xué)歷不高，但他虛心求教，積極向前輩和一些成名畫家學(xué)習(xí)。20世紀(jì)50年代，他先后創(chuàng)作了《堅(jiān)持到明天》、《火車上的戰(zhàn)斗》、《六千里尋母》、《卓婭和舒拉》、《連升三級(jí)》、《孫中山倫敦蒙難》、《楊根思》、《送傳單》和《新結(jié)識(shí)的伙伴》等作品， 他的畫風(fēng)多變，勇于探索各種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

　　1962年，經(jīng)過多年苦心鉆研中國傳統(tǒng)線描技法，尤其是臨摹陳老蓮的線描，賀友直豁然開朗，創(chuàng)作出藝術(shù)性較高、獨(dú)具風(fēng)貌的連環(huán)畫作品《山鄉(xiāng)巨變》，出版后，立刻獲得了美術(shù)界的高度評(píng)價(jià)，《山鄉(xiāng)巨變》被譽(yù)為中國連環(huán)畫史上的里程碑。

　　“文化大革命”開始，鋪天蓋地的大字報(bào)批判賀友直，他被剝奪畫連環(huán)畫的資格。直到1972年他才被調(diào)回上海人民美術(shù)出版社，恢復(fù)工作。時(shí)隔8年重拾畫筆。這之后不久，他接到出版社的兩個(gè)突擊任務(wù)，創(chuàng)作《朝陽溝》和《十五貫》。

　　為了畫好這兩篇作品，賀友直到河南林縣紅旗渠體驗(yàn)生活?！妒遑灐泛汀冻枩稀肪褪窃谶@樣的壓力下，成為了他的代表作。

　　1980年，中央美術(shù)學(xué)院成立連環(huán)畫年畫系，特聘賀友直兼任教授。

　　賀友直說：“我對(duì)我的學(xué)生講，我是1937屆畢業(yè)的。他們都奇怪，我告訴他們，我是1937年小學(xué)畢業(yè)，他們都笑了?！痹谀莻€(gè)戰(zhàn)亂頻繁的年代，賀友直家境貧寒上不起學(xué)，他曾摸著上海美專的欄桿，心想要能進(jìn)去學(xué)習(xí)該多好啊。如今，賀友直站在中央美院的講臺(tái)上給學(xué)生們上課了，這是他一生感到最為自豪的時(shí)刻。

繪畫離不開生活

　　賀友直畫《山鄉(xiāng)巨變》時(shí)，構(gòu)思及草稿曾經(jīng)被推翻兩次。用了3年時(shí)間才完成創(chuàng)作。

　　在長達(dá)396幅的《山鄉(xiāng)巨變》中，場(chǎng)景不多，動(dòng)感的場(chǎng)面也不多，這給連環(huán)畫的創(chuàng)作帶來相當(dāng)?shù)睦щy。賀友直以一位優(yōu)秀“導(dǎo)演”的眼光調(diào)度場(chǎng)景，多角度、中遠(yuǎn)景的交替使用，加上人物刻畫的細(xì)膩，使畫面充滿動(dòng)感和變化，讓人饒有興味地看下去。賀友直在同一個(gè)場(chǎng)景中，利用人物的動(dòng)作和人物的增減，減少畫面的重復(fù)感，著意刻畫人物心理和面部表情的變化。場(chǎng)景從不動(dòng)，到角度的調(diào)動(dòng)，賀友直獨(dú)具匠心，妥帖安排。

　　賀友直認(rèn)為，作為連環(huán)畫家，一定要學(xué)會(huì)導(dǎo)演，學(xué)會(huì)“做戲”，一段普通的情節(jié)，經(jīng)賀友直的揣摩，抓住人物性格特征，挖掘人物內(nèi)心活動(dòng)，通過畫面，巧妙地、最大限度地向讀者傳達(dá)故事的內(nèi)涵與精神。

　　賀友直擅長用畫面創(chuàng)造情節(jié)、創(chuàng)造細(xì)節(jié)。人民美術(shù)出版社編審吳兆修評(píng)價(jià)賀友直是會(huì)做戲的連環(huán)畫家。一句話概括了賀友直與一般連環(huán)畫作者的不同之處。

　　由于有生活基礎(chǔ)，賀友直創(chuàng)作農(nóng)村題材得心應(yīng)手。他會(huì)“做戲”， 連環(huán)畫《李雙雙》中李雙雙和喜旺鬧別扭，后又和好，如何展現(xiàn)這個(gè)情節(jié)，賀友直設(shè)計(jì)了幾個(gè)細(xì)節(jié)，將人物內(nèi)心世界表現(xiàn)得極為生動(dòng)、傳神。

　　賀友直的連環(huán)畫《十五貫》，更有典型意義。早在賀友直之前，著名連環(huán)畫家王弘力就曾畫過同名連環(huán)畫，在連環(huán)畫界享有極高的聲譽(yù)。這本身對(duì)于賀友直來說就是個(gè)挑戰(zhàn)。賀友直經(jīng)過長時(shí)間的探討，最后明確了創(chuàng)作方向：不把它作為悲劇處理，強(qiáng)調(diào)要先調(diào)查研究，然后再下結(jié)論。王弘力的《十五貫》較為寫實(shí)，而賀友直的《十五貫》反其道，采用幽默的筆法，簡潔生動(dòng)，輕松愉悅，創(chuàng)造了另一種新的氛圍。

　　“沒有生活是畫不出來的?！辟R友直不僅創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的連環(huán)畫，而且善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。他從《山鄉(xiāng)巨變》的創(chuàng)作中悟出三句話：“從生活中捕捉感覺”，“從傳統(tǒng)中尋找語言”，“從創(chuàng)作實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)自己”。他認(rèn)為這三句話不能割裂，一個(gè)畫家畢生追求的只有發(fā)現(xiàn)和區(qū)別。有發(fā)現(xiàn)，才有創(chuàng)作對(duì)象，有自己這條路，才能跟別人區(qū)別開來。賀友直的連環(huán)畫作品曾到英、法等國展覽，還應(yīng)邀在法國美術(shù)學(xué)院講課，他的形象和代表作品中的人物，被制成地磚鋪在法國昂古萊姆市圖像中心的廣場(chǎng)上。