黃殿祺，筆名黃山、江馳，1939年2月出生，河北省冀州人。民進成員、戲劇美術家、文藝史論家。天津市政府文史研究館館員、天津藝術研究所研究員、上海戲劇學院客座教授，中國戲劇家協會會員、中國民間文藝家協會會員、中國工藝美術學會民間美術專業(yè)委員會委員、中國博物館學會會員。曾被聯合國教科文國際民間藝術組織同中國民間文藝家協會分別授予“一級民間美術家”及“國際民間工藝美術家”稱號。

　　從戲劇、美術到臉譜研究，黃殿祺對傳統(tǒng)文化的熱愛與弘揚令人感動：他創(chuàng)立了中國首家戲劇博物館——天津戲劇博物館并擔任首任館長；他追本溯源，潛心研究中國戲曲臉譜的歷史沿革，由他編著的《中國戲曲臉譜》影響廣泛，多次再版……如今，他雖年逾古稀，仍像一匹不知疲倦的老馬，奮蹄不止，為弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化而發(fā)光發(fā)熱。

　　日前，筆者在天津市美術作品展覽會上，看到他與女兒黃萍、兒子黃勇合作的工筆戲出畫《青石山》，人物形象生動傳神，線描敷彩細膩入微，較之他的戲曲臉譜更見筆墨功力，未免有些意外。黃先生見狀朗聲笑道：“我本來就是搞美術的！”

　　“畫畫是我的老本行”

　　黃殿祺將自己位于鼓樓東街的家命名為“丹譜館”，自然使人聯想到他對丹青和戲曲臉譜的酷愛。

　　“畫畫是我的老本行”，一進家門，黃殿祺便首先請筆者賞畫，其中既有這次參展的《青石山》，又有他上世紀六七十年代的素描、速寫、水粉、水彩、版畫和舞臺美術設計。

　　當年，黃殿祺與鐵揚同為河北省話劇院舞臺美術設計，鐵揚大他幾歲，曾有機會到中央戲劇學院深造，色彩感強，繪畫基礎好，更喜歡搞創(chuàng)作，所以經常將舞美設計和繪景的差事交給黃殿祺?！都t旗譜》、《戰(zhàn)洪圖》、《雷雨》等話劇的舞美，就是黃殿祺承擔起來的，他也因此隨團到北京中南海為劉少奇、朱德等中央首長演出，并有幸結識了劇作家曹禺，成為與他過從甚密的學生和忘年交。

　　1966年，黃殿祺被派到西柏坡革命紀念館，創(chuàng)作反映毛主席起草七屆二中全會報告的油畫《黎明》、中國畫《毛主席與西柏坡農民在一起》，為此，他創(chuàng)作了一批毛主席素描肖像。這些珍藏至今的素描肖像，結構準確、形神畢肖，較好地表現出那個時期毛主席的獨特氣質和領袖風采。調入天津文化局系統(tǒng)后，黃殿祺由于接觸戲曲較多，尤其是創(chuàng)建天津戲劇博物館的經歷，使他對戲曲產生了濃厚感情，繪畫的重心也轉移到戲出人物畫上。例如《青石山》，用工筆重彩的畫法，描繪了“武圣”關羽和關平、周倉的形象，表現了關羽豪邁風采。據黃殿祺介紹，該畫一共畫了兩幅（其中一幅在馬來西亞展覽時被藏家買走），耗時八個月，因人物身上的綠袍、扎靠圖案極為復雜，需一點點“細摳”，確實是對他與合作者黃萍、黃勇性格與耐力的一次考驗。

　　俗話說，藝不壓身，正是由于黃殿祺國畫、油畫、版畫、舞臺美術、民間剪紙乃至建筑知識樣樣涉獵，才能在其后的戲劇博物館籌建和管理中，在中國戲曲臉譜的研究中，融會貫通，相得益彰。

　　“一部活的中國戲劇史”

　　從黃殿祺位于鼓樓東街的住宅小區(qū)出來，南行幾十米，穿過馬路，便是國務院重點文物保護單位天津戲劇博物館了。從首任館長的位置上退休多年，這里仍是他一個難以飄逝的美麗的夢。言及發(fā)生于斯的歷史風云，黃殿祺如數家珍：孫中山先生曾在這里發(fā)表演講，鄧穎超曾在這里參加賑災義演，孫菊仙、楊小樓、梅蘭芳曾在這里粉墨登場……而黃殿祺與戲劇博物館的緣分，也仿佛是與生俱來的。

　　黃殿祺出生在天津老城廂，上學時天天路過廣東會館（戲劇博物館的前身），對這個一度變成學校的大雜院充滿好奇。1982年，他從河北省話劇院調回天津，在市文化局藝術處工作時，有幸參加了首部《中國戲曲志天津卷》的編寫。其間，他產生了一個大膽念頭：如果將廣東會館和里面的戲樓利用起來，建成一個戲劇博物館該有多好，畢竟，天津是著名的戲曲之鄉(xiāng)??！于是，他一面請人拍照片，一面給市里寫建議書。他的建議受到老市長李瑞環(huán)的高度重視，工程上馬了，黃殿祺擔任了籌建小組負責人。搬遷學校、復原建筑、裝修戲臺、征集展件……僅用七個月時間，便將一個年久失修破爛不堪的大“倉庫”，變成國內首家戲劇博物館。

　　為了征集展件，黃殿祺多次推著自行車到沈陽道“淘寶”。有一次，他買了五六十張戲曲老唱片，小心翼翼地捆在自行車后衣架上推回館內。宮廷戲裝“八仙衣”、馬連良用清朝官服改制的“紫蟒”、李叔同和梅蘭芳等名家手繪的書畫、扇面等，都是他幾經周折花費“巨資”搜集而來的。最富戲劇性的是，他從《大百科全書》中得知，清同治、光緒年間，畫師沈蓉圃繪制的程長庚等十三名伶的長卷《同光名伶十三絕圖》，人物各具情態(tài)、描繪細膩、色澤妍雅，是研究京昆發(fā)展史的珍貴圖像資料。他從籌建期間便苦尋此畫而不得，直到他離開戲博館長崗位后，才在沈陽道一家不起眼的門臉里偶然發(fā)現石印的《同光名伶十三絕》 ，如獲至寶，花重金購得，又仔細研究考證，為每位名伶做了“小傳”，由天津人民美術出版社印成袖珍冊頁出版。

　　用盡千鈞力成就一部書

　　“臺上陰陽臉，世間善惡人。用盡千鈞力，成就一部書。”

　　這是馮驥才為慶賀黃殿祺從藝50年所作的題詞，“一部書”，指的便是黃殿祺的《中國戲曲臉譜》。

　　翻開《中國戲曲臉譜》，發(fā)現這本書自2001年首次出版以來，最新修訂版已是第5次印刷，一本“偏門”的學術著作能有如此佳績，只能說明它是有價值、有影響力的。作者的研究以史帶論：他將戲曲臉譜的起源推溯至原始社會，從史前彩陶上的人面紋、殷商青銅器上的饕餮面紋談起，經漢代百戲面具、唐代歌舞面具、宋元雜劇涂面化妝，直至明清戲曲臉譜的形成、清末到現代中國京劇臉譜的流派，條分縷析，有理有據，完整呈現了中國戲曲臉譜的起源、發(fā)展和演化過程。

　　在“丹譜館”，黃殿祺興致勃勃地向筆者展示了他與黃萍、黃勇親手繪畫的不同劇種、行當的戲曲臉譜，從色彩、圖案、譜式上分析了臉譜對塑造人物性格、揭示人物內心活動的重要作用。

　　當下，黃殿祺除正在研究中國戲出人物畫發(fā)展史，上海的關良、北京的董辰生、保定的韓羽、天津的劉洪麟和張?zhí)煲淼龋總€戲曲人物畫家的畫法畫風，他都津津樂道，頗有研究。他欲將其搜集整理成書，繼續(xù)弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。