有一出京劇叫“鎖麟囊”，是程派戲，很好看。

　　“鎖麟囊”說的是登州富家女薛湘靈出嫁的路上突降大雨，一行人馬在春秋亭中躲雨。恰巧有一乘小轎也在亭中避雨，轎中傳出哭聲，湘靈派老仆人薛良上前詢問，方知是貧苦人家的女兒出嫁。轎中出嫁之人叫趙守貞，由于家境貧寒、前途窮頓、心生悲意、失聲痛哭。湘靈頓生憐憫之意，將隨身所帶裝有金珠珍寶、紅珊瑚綠翡翠價值連城的鎖麟囊隔轎相贈，俄爾，春秋亭外瀟瀟雨歇，兩乘小轎各奔前程。——戲演到這里已經(jīng)把故事為我們講了一遍。

　　幾年以后，一場大水把薛湘靈一家沖了個妻離子散，湘靈流落他鄉(xiāng)來到萊州城，走投無路之時恰巧遇到了以前家里的老媽子。老媽子帶她到救濟難民的粥場打了粥喝，又安頓她到一大戶人家——盧家當了看孩子的保姆。孩子叫麟兒，非常淘氣。玩球時把球扔到了小樓上，非要讓湘靈上樓去拿，湘靈很是為難。因為盧夫人明令禁止任何人上這座小樓。麟兒不依，湘靈只得上樓取球。上得樓來進門一看簡直讓湘靈目瞪口呆，用當時的唱詞描述：“一霎時把七情俱已昧盡，參透了酸辛處淚濕衣襟?！毙巧袭斕霉┲敵跸骒`仗義疏財在春秋亭里隔廉相贈的鎖麟囊，原來盧夫人就是春秋亭里失聲嚎啕的趙守貞，湘靈百感交集、心潮起伏。一段蕩氣回腸、催人淚下的唱段又為我們把故事講了一遍。

　　聞訊趕來的盧夫人責問湘靈為何違反家規(guī)私闖禁地，責問湘靈為何見到鎖麟囊失聲痛哭。湘靈告知此麟囊原是她出嫁時的陪嫁物，今天流落他鄉(xiāng)寄人籬下見到當年的物件怎不百感交集。盧夫人怎肯相信眼前這樣一個下人老媽子的話，遂令湘靈把當年事一一道來。于是乎前面的故事又重新講了一遍。

　　可憐個盧夫人這多年來多方尋找恩人不見，無從報答只得把個鎖麟囊供奉在家里，以表達對當年恩人的感激之情。今天見到了薛湘靈怎肯得輕易慢待，于是好吃好喝好待承，有薛湘靈的唱詞為證：換珠衫依舊是當年容樣，莫不是心頭幻我身在夢鄉(xiāng)。故事到這里又出了一個叉子，湘靈的夫君找了來，見到湘靈這般模樣頓生疑問：你難道給人做了小不成？湘靈只得把當年出嫁路上的一番經(jīng)歷重新講了一遍，于是一天云霧散善有善報皆大歡喜，整出戲有了一個大團圓的結(jié)尾。

　　其實“鎖麟囊”的故事很簡單，如果沒有中間的一次“自然災(zāi)害”使得劇中主人公的命運發(fā)生了戲劇性的變化，這個戲也就沒有什麼看頭了，所以“鎖麟 囊”的“關(guān)鍵情節(jié)”是天災(zāi)。而郭沫若先生的“蔡文姬”與“鎖麟囊”有著異曲同工的妙處，“蔡文姬”是我們剛剛演完的劇目，故事我們就不用從頭講了，但也是一個文姬歸漢的過程反復的說了四遍。第三幕蔡文姬在父親蔡伯喈的墓前哭訴自己的不幸遭遇，一時暈厥過去，經(jīng)董祀一番勸慰以后，本可以順順當當?shù)内s路了。但故事到這里出現(xiàn)了一個陡轉(zhuǎn)，在后來的行程中由于旅途勞頓，董祀失足落馬摔斷了脛骨，回鄴下向曹操匯報工作的卻是對整個過程有另一番看法和解釋的周近。他把前邊觀眾看到了的故事歪曲地講了一遍。致使曹操雷霆大怒，令董祀就在養(yǎng)傷的地方自裁。多虧文姬及時趕到，撥亂反正講明了事實真相，才使整出戲得以圓滿地結(jié)束了。

　　如果說“鎖麟囊”的故事有所發(fā)展是因為那場足以使人物關(guān)系發(fā)生翻天覆地變化的天災(zāi)；而“蔡文姬”故事的陡轉(zhuǎn)卻是與人禍分不開的?！版i麟囊”的天災(zāi)是那場大水；“蔡文姬”的人禍卻是周近的那張嘴。如果我們把這種造成人物關(guān)系發(fā)生根本變化，并引發(fā)出新的戲劇沖突，使故事的發(fā)展改弦更張急轉(zhuǎn)直下的關(guān)鍵情節(jié)、關(guān)鍵人物稱之為戲核戲膽的話，那末“蔡文姬”中的周近就是這個核這個膽。

　　戲核戲膽人物其實并不一定是男一號、女一號，但他在整出戲中卻很關(guān)鍵，在矛盾的構(gòu)成上、在情節(jié)的發(fā)展上甚至比男女一號還要重要。這樣的人物就是戲曲行里說的“里子”。在演出中這樣的人物很重要，如果把一個水平不高的演員安排在了這個位置上，整個戲提不起精神、該好看處精彩不起來經(jīng)常是連導演都沒有辦法的。好一點的“里子”演員叫“硬里子”，我可能就應(yīng)該算個“硬里子”吧。算起來這樣的人物真的演得不少了，“天下第一樓”中的大少爺唐茂昌、“嘩變”中的精神病科軍醫(yī)伯德醫(yī)生、“阮玲玉”中的張四達、“北京大爺”中的歐日華等，無一不是“里子活”。這種人物很有意思：靈氣不夠的演員演不好；名氣太大的演員又不屑于去演。我，可派、能演、并且演得好，所以經(jīng)常演這類人物就是理所當然的了。

　　演這種戲也有一些技巧、訣竅，決不能搶戲、拖戲、沒有道理的突出自己。但到關(guān)鍵時刻你得有戲、出戲，請記住:你的戲本身就是為別人鋪墊的、為情節(jié)設(shè)置的，你要演好這樣的人物，就要自己去經(jīng)營去鋪墊，去添加色彩，去勾勒性格。但并不一定使拙勁，有時候把握準確了也能出現(xiàn)四兩撥千斤的效果。這次“蔡文姬”三十場的演出中，就有兩場在周近認罪伏法之后退場時，觀眾對演員報以熱烈的掌聲。當年演出“嘩變”的時候，博德醫(yī)生只有八分鐘的戲，幾乎三天兩頭是被觀眾的掌聲送下舞臺的。

　　還是那句老話：沒有小角色，只有小演員。但是沒有一個演員是甘心一輩子只演小角色的，但演不上主角的時候決不能慢待自己手里的小角色，也要像對待主角一樣下功夫，爭取比主角演的還要精彩。有一天主角到了你的手里，你才能演得更好。里子活大有可為，您說呢？