盛小云所追求的，是把自己身上的特質(zhì)和潛力發(fā)揮出來。新篇《“娜”事Xin說》，終于圓了她的這個(gè)夢。

　　盛小云，當(dāng)今蘇州評彈書壇上的佼佼者。她說，是蘇州方言好聽，是蘇州彈詞唱腔好聽，我只是其中的一個(gè)。

　　說起來也蠻怪的，唱彈詞的都講傳承、講流派，比方蔣月泉的學(xué)生都唱“蔣調(diào)”，徐麗仙的徒弟都唱“麗調(diào)”?？墒⑿≡撇皇牵龥]有唱她老師蔣云仙的老師的“姚（蔭梅）調(diào)”。

　　盛小云說：“我不專注于學(xué)唱某個(gè)流派，而是發(fā)揮自己的優(yōu)長；只要把美的感受傳遞給觀眾，我的目的就達(dá)到了?！彼?，每個(gè)人的聲音特質(zhì)都不一樣，她只要把自己最美好的聲音發(fā)揮出來，呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)得到他們的認(rèn)可和喜歡，這就是她的目的。有人說她唱x調(diào)不像x調(diào)，她說我就像我自己的調(diào)。多少人學(xué)徐麗仙、學(xué)朱慧珍，可有多少人會唱得像徐麗仙、朱慧珍一樣呢？她的想法就是，要取他人之長來滋潤自己，這是她的學(xué)習(xí)態(tài)度和呈現(xiàn)方法。“我永遠(yuǎn)不要學(xué)像任何人。因?yàn)樗齻兊拈L處我努力一輩子也達(dá)不到?！?/p>

　　這就是盛小云。

　　一個(gè)好的演員應(yīng)該發(fā)揮自己身上的特質(zhì)，把自己的潛力發(fā)揮出來。她所追求的，是帶給觀眾的感受——聲音好不好聽，曲調(diào)美不美；而不是追求像不像某個(gè)流派。

　　跟很多彈詞藝術(shù)家一樣，盛小云有自己的“出科書”；成了名以后要有自己的“看家書”。她的“出科書”，就是她的老師、彈詞名家蔣云仙傳給她的長篇《啼笑因緣》；而蔣云仙的則是從她的老師、彈詞大家姚蔭梅先生手上傳下來的。

　　《啼笑因緣》是上世紀(jì)30年代由張恨水先生創(chuàng)作的長篇小說；陸澹安先生把它改編成長篇彈詞，姚蔭梅先生根據(jù)當(dāng)時(shí)的時(shí)代等特點(diǎn)，精心改編，使小說《啼笑因緣》在評彈演繹中別開生面，一時(shí)蜚聲上海書壇。該書通過旅居北京的杭州青年樊家樹與天橋賣唱姑娘沈鳳喜的戀愛悲劇，反映了北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期黑暗、動亂的一個(gè)社會側(cè)面。在原作中，沈鳳喜、何麗娜、關(guān)秀姑三位性格截然不同的女性，與男主人公樊家樹之間有著耐人尋味的情感關(guān)系。

　　姚蔭梅先生彈唱這部書，是30年代。他曾經(jīng)跟朱耀祥先生學(xué)藝，但是姚蔭梅先生在彈唱《啼笑因緣》時(shí)，也是根據(jù)陸澹安先生的腳本邊看邊編，邊演邊改，邊改邊演，反復(fù)磨礪，獲得成功。

　　蔣云仙先生彈唱《啼笑因緣》，是在上世紀(jì)五六十年代，生旦凈末丑“一人多角”的演繹使蔣云仙在名家林立的上海書壇享有一席之地。

　　盛小云說了幾十年，慢慢地像很多前輩藝術(shù)家一樣，對這部書有了自己的想法?！短湫σ蚓墶沸缕丁澳取笔耎in說》，就是根據(jù)盛小云的說表特質(zhì)度身定制的一部書。萌生要打造《“娜”事Xin說》之初，盛小云得到恩師蔣云仙的鼓勵和支持。

　　所謂“十年磨一劍”。從2014年起，盛小云邀請徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾等專家老師對原書反復(fù)研究、斟酌和推敲，經(jīng)過多年努力，除了在原書基礎(chǔ)上做的修改調(diào)整，把戲劇性矛盾沖突聚焦在了這場情感“戀戰(zhàn)”中最深情、最糾結(jié)的何麗娜身上，推演出很多合乎情理的故事情節(jié)，又原創(chuàng)了不少細(xì)致微妙的心理刻畫的章節(jié)，如《送花會》《夢咖啡》《吉祥胡同》《雨夜逃婚》等。

　　敢“動”經(jīng)典，可謂大膽之舉。但在評彈界，一代又一代評彈藝術(shù)家都是在不斷耕耘、打磨前輩經(jīng)典的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)作品在當(dāng)代的輝煌。

　　“我對《啼笑因緣》的改編，是因?yàn)槲腋蠋煟ㄊY云仙）的特質(zhì)不一樣，擅長點(diǎn)也不一樣，我們面對的社會不一樣，面對的觀眾也不一樣，我當(dāng)然要改?！笔⑿≡剖沁@么說的。她的擅長點(diǎn)在于用情，她要呈現(xiàn)一個(gè)形象姣好、聲音亮麗、屬于盛小云自己的這么一個(gè)舞臺形象；而新篇《“娜”事Xin說》則將戲劇性矛盾沖突聚焦在了這場情感“戀戰(zhàn)”中最深情、最癡迷、最糾結(jié)的何麗娜身上。

　　新篇《“娜”事Xin說》，終于圓了她的這個(gè)夢。

　?。ㄊ⑿≡葡得襁M(jìn)中央文化藝術(shù)委員會副主任）