王勇說(shuō)，京劇舞臺(tái)是中國(guó)人心中的文化家園，我們要守護(hù)好、傳承好，擦亮這塊牌子，彰顯出它的文化內(nèi)涵，它不僅僅屬于中國(guó)，也屬于全世界。

　　馬年春節(jié)的腳步越來(lái)越近，國(guó)家京劇院進(jìn)入了演出任務(wù)最為繁重的時(shí)間。全國(guó)政協(xié)委員、國(guó)家京劇院院長(zhǎng)王勇除了必要的行政工作，大部分時(shí)間都泡在了排練室，和演職員一起打磨修改節(jié)目?！昂米髌肥欠磸?fù)磨出來(lái)的。我最高興的事情就是推開(kāi)排練室的門(mén)，看到有人在吊嗓子，有人在壓腿。”

　　在王勇的心目中，京劇舞臺(tái)就是中國(guó)人的文化家園。他說(shuō)，“無(wú)論是作為政協(xié)委員建言獻(xiàn)策，還是作為編劇書(shū)寫(xiě)時(shí)代，抑或是作為院長(zhǎng)傳承國(guó)粹。歸根結(jié)底，都是在做同一件事——守住中國(guó)人的文化家園，讓它在一代代人心中，幕起不落?！?/p>

王勇委員

已識(shí)乾坤大 尤憐草木青

——政協(xié)委員履職要關(guān)注大局，也要關(guān)心個(gè)體

　　2025年1月9日，是王勇終生難忘的日子。在國(guó)家京劇院建院70周年之際，習(xí)近平總書(shū)記給劇院青年藝術(shù)工作者回信，充分肯定劇院“為中華戲曲百花園增添了絢麗色彩”，殷切囑托“傳承前輩名家優(yōu)良傳統(tǒng)，踐行藝術(shù)為民，堅(jiān)持崇德尚藝、守正創(chuàng)新，讓京劇藝術(shù)持續(xù)煥發(fā)時(shí)代光彩”。回憶起當(dāng)時(shí)的感受，王勇仍然激動(dòng)：“這不僅是對(duì)國(guó)家京劇院70年來(lái)工作的肯定與勉勵(lì)，更是為我們推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展，指明了前進(jìn)方向、提供了根本遵循?！?/p>

　　而這份對(duì)文化事業(yè)的擔(dān)當(dāng)，也融入了王勇的委員履職之中。2023年，王勇當(dāng)選為十四屆全國(guó)政協(xié)委員：“作為一名文藝工作者能在此建言獻(xiàn)策，感覺(jué)無(wú)比神圣，責(zé)任比天還大。”

　　“既要著眼行業(yè)發(fā)展大局，又要關(guān)切身邊的每一個(gè)個(gè)體?！睂?duì)于履行好委員職責(zé)，王勇有著自己的思考。令王勇難忘的是2024年7月，他隨全國(guó)政協(xié)“完善殘疾人社會(huì)保障制度和關(guān)愛(ài)服務(wù)體系”專(zhuān)題調(diào)研組赴黑龍江實(shí)地調(diào)研。短短5天中，他跟隨調(diào)研組走訪特殊教育培訓(xùn)學(xué)校、殘疾人托養(yǎng)中心、“全國(guó)殘疾人之家”、殘疾人康復(fù)中心和醫(yī)院、安置殘疾人就業(yè)企業(yè)、殘疾人家庭等十余個(gè)調(diào)研點(diǎn)。調(diào)研路上，王勇注意到，在街巷中、樹(shù)蔭下、江畔旁，常能看到載歌載舞的殘疾人，他們臉上洋溢著幸福笑容，讓他感受到：“這就是殘疾人幸福生活的具象化?！?/p>

　　這次調(diào)研讓王勇更加關(guān)注殘疾人的文化需求，回京后應(yīng)邀為“魯迅文學(xué)院殘疾人作家研修班”作了專(zhuān)題講座。講座結(jié)束后，他邀請(qǐng)聽(tīng)課的殘疾人作家到人民劇場(chǎng)觀看現(xiàn)代京劇《紅燈記》。演出當(dāng)天，蒙蒙細(xì)雨中，學(xué)員們相互扶持，視力障礙的女生挽著腿腳不便的同學(xué)，聽(tīng)力障礙的男士牽著拄拐學(xué)員的手，兩人一傘向劇場(chǎng)前行。演出現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈，來(lái)自廣東的學(xué)員陳爾爾在觀看《紅燈記》后，被結(jié)尾的旋律深深觸動(dòng)：“當(dāng)全場(chǎng)觀眾起身合唱，掌聲、叫好聲震耳欲聾，我第一次如此強(qiáng)烈地感受到‘革命的紅燈代代相傳’的分量?！眮?lái)自青海的聽(tīng)障作家應(yīng)小青更是用親身經(jīng)歷告訴聽(tīng)障朋友：“別因?yàn)閾?dān)心‘聽(tīng)不見(jiàn)’就錯(cuò)過(guò)好戲，有字幕、有舞臺(tái)，更有無(wú)數(shù)人在為我們創(chuàng)造機(jī)會(huì)，勇敢走出來(lái)，藝術(shù)會(huì)給你意想不到的感動(dòng)?！?/p>

　　現(xiàn)場(chǎng)的氛圍深深感染了王勇：“作為一名政協(xié)委員，在滿(mǎn)足殘疾人文化需求這方面，還是有很多工作可做的。”

　　在9月召開(kāi)的雙周協(xié)商座談會(huì)上，王勇針對(duì)如何更好地滿(mǎn)足殘疾人對(duì)文化服務(wù)的需求作了發(fā)言，提出了整合殘疾人文化服務(wù)資源，推動(dòng)地方殘疾人文化體育設(shè)施建設(shè)等多項(xiàng)建議，相關(guān)部委給予積極回應(yīng)。

　　在王勇心目中，政協(xié)是一個(gè)交流戲劇藝術(shù)、傳播京劇文化的重要舞臺(tái)。2025年5月，王勇走上全國(guó)政協(xié)第六期“文史講堂”的講臺(tái)，以“京劇舞臺(tái)是中國(guó)人的精神家園”為題講述京劇之美。

　　“‘不有佳詠，何伸雅懷?！﹦∽鳛橹袊?guó)戲曲的集大成者，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在舞臺(tái)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為當(dāng)之無(wú)愧的文化瑰寶和第一大劇種”……王勇從京劇史上的重要事件勾勒出京劇形成、發(fā)展、成熟的脈絡(luò)，通過(guò)經(jīng)典劇目解讀和經(jīng)典唱段現(xiàn)場(chǎng)演示，講述京劇的藝術(shù)特色，展現(xiàn)京劇蘊(yùn)含的家國(guó)情懷和民族精神。來(lái)自中國(guó)藝術(shù)研究院、中央戲劇學(xué)院相關(guān)專(zhuān)業(yè)的青年學(xué)生表示，“通過(guò)講座，我對(duì)京劇傳承發(fā)展的責(zé)任感愈發(fā)強(qiáng)烈，也更加堅(jiān)定了文化自信?！?/p>

　　作為京劇人，王勇始終心系這門(mén)藝術(shù)的傳承。他最關(guān)切的，是如何讓更多年輕人愛(ài)上京劇、成為舞臺(tái)上的“角兒”。2023年兩會(huì)期間，王勇提交了一份關(guān)于打通戲曲人才培養(yǎng)全流程的建議。他指出當(dāng)前院團(tuán)普遍面臨領(lǐng)軍人才斷層、行當(dāng)不全、青年儲(chǔ)備不足、幕后專(zhuān)業(yè)人才緊缺等困境。為此，他提出推行“小荷”人才培養(yǎng)計(jì)劃，推動(dòng)院團(tuán)與院校深度合作，通過(guò)跟團(tuán)培養(yǎng)、聯(lián)合演出等方式，實(shí)現(xiàn)從課堂到舞臺(tái)的無(wú)縫銜接，讓青年人才在“口傳心授”與舞臺(tái)實(shí)踐中快速成長(zhǎng)。

　　這一建議獲得相關(guān)部門(mén)高度重視與吸納。此后，王勇持續(xù)圍繞人才培養(yǎng)、劇目復(fù)排、京劇出海等議題建言，在政協(xié)平臺(tái)上不斷為京劇藝術(shù)的未來(lái)發(fā)聲。

移植改編京劇《五女拜壽》劇照

精華在筆端 咫尺匠心難

——以“擇一事，終一生”的精神深耕戲劇創(chuàng)作

　　作為著名編劇，王勇可謂是著作等身，碩果累累。然而，他對(duì)自己的定位卻十分謙虛：“梨園行里，寫(xiě)劇本的被叫作‘打本子的’。我或許干不了別的，只能‘打本子’。人這一生很短暫，在有限的生命里，能夠做好一件事，就已‘善莫大焉’了?！?/p>

　　自1991年，王勇從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)踏入國(guó)家京劇院，開(kāi)啟職業(yè)編劇之路時(shí)，就給自己定下了目標(biāo)：專(zhuān)心做個(gè)“打本子”的人。在戲劇行業(yè)最低谷的時(shí)期，新出劇本沒(méi)有條件創(chuàng)排時(shí)，他沒(méi)有放棄；在從事戲劇研究、本職工作十分繁重時(shí)，他沒(méi)有放棄；在走上管理崗位、行政事務(wù)繁多時(shí)，他仍然沒(méi)有放下創(chuàng)作的筆?！坝幸欢螘r(shí)間，工作太忙。我每天上下班途中，在地鐵上用手機(jī)創(chuàng)作，那真是一段快樂(lè)的時(shí)光?！?/p>

　　仰觀吐曜，俯察含章。王勇創(chuàng)作的作品中，許多是反映重大事件、謳歌偉大時(shí)代的。怎么才能寫(xiě)好這樣的主題呢？王勇說(shuō)：“高爾基說(shuō)文學(xué)是‘人學(xué)’?？倳?shū)記更強(qiáng)調(diào)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。作品的生命力要體現(xiàn)在具體人物的刻畫(huà)上?！?/p>

　　因而，我們?cè)谒髌分校偰芸吹揭恍r活的“人”：河北梆子《人民英雄紀(jì)念碑》中的石匠；《呦呦鹿鳴》中的屠呦呦；歌劇《天使日記》中“90后”“00后”醫(yī)護(hù)群體……無(wú)論題材多么重大，他的創(chuàng)作理念始終不變。

　　寫(xiě)人，關(guān)鍵在于刻畫(huà)那些具體而生動(dòng)的普通人。在構(gòu)思《人民英雄紀(jì)念碑》時(shí)，王勇曾考慮以領(lǐng)袖、設(shè)計(jì)者梁思成或藝術(shù)家吳作人、劉開(kāi)渠等人為主線。然而，他的腦海中，曲陽(yáng)石匠們的故事始終揮之不去?！笆呈瞧胀ㄈ嗣袢罕姷拇恚伤麄儊?lái)雕刻英雄，意義尤為深刻。”于是，劇本圍繞石匠從“刻小碑”到“刻大碑”的轉(zhuǎn)變展開(kāi)，凝練成“人民創(chuàng)造歷史，歷史造就人民”的深刻主題。

　　好的人物要注入豐沛的情感。獲得第十八屆文華獎(jiǎng)“文華編劇獎(jiǎng)”的歌劇作品《僑批》就是這樣一個(gè)故事。在廣東潮汕、閩南和海南等地，“信”的發(fā)音是“批”，僑批就是海外華人、華工和僑胞寫(xiě)給家鄉(xiāng)親人的信，是“匯款與家書(shū)同襟”的特殊郵傳信件，真實(shí)記錄了華僑的血淚史、創(chuàng)業(yè)史和濃得化不開(kāi)的家國(guó)情懷。

　　在《僑批》創(chuàng)作過(guò)程中，王勇曾到廣東江門(mén)市五邑華僑華人博物館參觀，尋找靈感。他看到一封批信上寫(xiě)道：“昨日種植園，見(jiàn)木棉花開(kāi)，紅艷如血，忽念及汝當(dāng)年出嫁時(shí)之衣裳，心中甚痛！”——“‘心中甚痛’這四個(gè)字，像一顆子彈，猝不及防地?fù)糁辛宋?。他痛的哪里是花？是回不去的家鄉(xiāng)，見(jiàn)不到的親人?！闭沁@份痛楚，讓王勇從海量的僑批文獻(xiàn)中，創(chuàng)作出一個(gè)關(guān)于誠(chéng)信、鄉(xiāng)愁與家國(guó)大愛(ài)的動(dòng)人故事。

　　真正優(yōu)秀的作品是詩(shī)性的、言情的，更是充滿(mǎn)夢(mèng)想和力量的。歌劇《紅船》的創(chuàng)作靈感，來(lái)自于王勇作為觀眾，參加了慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大會(huì)，并聆聽(tīng)了總書(shū)記的重要講話?！爸袊?guó)共產(chǎn)黨成立100周年的偉大歷程堪稱(chēng)一部人類(lèi)史詩(shī)，我要用作品記錄它！”一股創(chuàng)作的沖動(dòng)使他下定了決心，要以《紅船》為題，講述這個(gè)偉大歷程的開(kāi)端。

　　那時(shí)，王勇正因急癥住院。坐在醫(yī)院病床上，一手打字，一手打吊瓶，腦海里盡是發(fā)生在紅船上的故事：“拂去歷史的塵埃，我似乎看見(jiàn)當(dāng)年當(dāng)天正在畫(huà)舫上的那群可愛(ài)又可敬的人兒——在他們舉手表決通過(guò)《中國(guó)共產(chǎn)黨綱領(lǐng)》之后，有黨代表提議喊一句口號(hào)，并得到大家一致響應(yīng)。李達(dá)的夫人王會(huì)悟提醒大家‘小點(diǎn)聲’，于是，眾代表壓低嗓門(mén)齊呼：‘中國(guó)共產(chǎn)黨萬(wàn)歲！’”

　　王勇說(shuō)，這是夢(mèng)想的力量。“在苦難深重的時(shí)代，13個(gè)人，帶著四萬(wàn)萬(wàn)人的夢(mèng)想，在這里起航?！?/p>

　　回顧自己40年的創(chuàng)作經(jīng)歷，王勇坦言，他也曾有過(guò)創(chuàng)作陷入瓶頸期、無(wú)法突破的困惑。但擇一事、終一生的信念支撐他努力堅(jiān)持，而豐富的人生經(jīng)歷帶給他創(chuàng)作的靈感。多年來(lái)，王勇的創(chuàng)作領(lǐng)域涵蓋戲曲、話劇、兒童劇、歌劇、音樂(lè)劇、舞劇等不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)，還學(xué)過(guò)表演、當(dāng)了編劇、搞過(guò)研究、干了管理?！拔蚁窈＞d一樣吮吸著豐厚的養(yǎng)分，逐漸形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格?！?/p>

歌劇《紅船》劇照

守正方能行遠(yuǎn)道 創(chuàng)新才可領(lǐng)風(fēng)騷

——以守正創(chuàng)新精神帶領(lǐng)國(guó)家京劇院前行

　　2020年12月，王勇回到了闊別已久的國(guó)家京劇院，擔(dān)任院長(zhǎng)?！皣?guó)家京劇院的首任院長(zhǎng)是梅蘭芳大師，能夠在前輩基礎(chǔ)上，帶領(lǐng)國(guó)家京劇院繼續(xù)前行，是我的榮幸。”王勇說(shuō)。

　　作為國(guó)家京劇院的當(dāng)家人，王勇不僅要傳承梅蘭芳等前輩大師鑄就的藝術(shù)高峰，更要面對(duì)一個(gè)前所未有的新時(shí)代——觀眾在變，審美在變，傳播方式在更迭。如何讓京劇在新時(shí)代的長(zhǎng)河中持續(xù)閃耀？他的答案是以守正固本，以創(chuàng)新開(kāi)路，在傳統(tǒng)的深根上，嫁接時(shí)代的繁花。

　　“歷史的大潮正奔涌而來(lái)，作為一個(gè)古老的藝術(shù)該怎么辦，唯有不迷失自己，守好這個(gè)‘正’，把它完整地交給后人，后人才有可能在這個(gè)基礎(chǔ)上開(kāi)出創(chuàng)新的花朵?！?/p>

　　讓經(jīng)典劇目重現(xiàn)舞臺(tái)，復(fù)刻京劇之美，是國(guó)家京劇院的重要舉措。國(guó)家京劇院打造多個(gè)演出品牌，“優(yōu)秀京劇保留劇目展演”“全國(guó)小劇場(chǎng)京劇‘群英會(huì)’”在賡續(xù)京劇本體的同時(shí)，創(chuàng)新表達(dá)形式。

　　在復(fù)排青春版《楊門(mén)女將》時(shí)，王勇要求青年演員必須原原本本地繼承前輩的“一招一式”，“故事、表演的精髓，幾乎沒(méi)變，只是注入了一點(diǎn)新的審美元素，”沒(méi)想到，這些經(jīng)典“老戲”獲得了青年觀眾熱烈的好評(píng)。

　　同時(shí)，國(guó)家京劇院開(kāi)創(chuàng)了改編經(jīng)典名劇、經(jīng)典名著的創(chuàng)作思路，打造一系列符合國(guó)家京劇院品格的精品力作，接續(xù)推出移植改編劇目《五女拜壽》、現(xiàn)代京劇《主角》、新編歷史劇《納土歸宋》等。

　　京劇創(chuàng)新貴在“法古而不泥古”。用京劇演繹意大利歌劇《圖蘭朵》，與歐洲團(tuán)隊(duì)合作《浮士德》。“用中國(guó)的藝術(shù)形式，講述世界熟知的故事，能消弭文化隔閡，直抵人心?！?025年，京劇登上“愛(ài)達(dá)·魔都號(hào)”郵輪，開(kāi)啟三個(gè)月的海上之旅。王勇親自帶隊(duì)，在駛往濟(jì)州島的船上，他從“徽班進(jìn)京”講到“梅蘭芳訪美”。臺(tái)下，各地的游客聽(tīng)得入神。隨后的演出中，《賣(mài)水》的靈動(dòng)、《三岔口》的幽默、《霸王別姬》的悲壯令人動(dòng)容。這不僅是一場(chǎng)藝術(shù)的遠(yuǎn)行，更是一次文明的深度交融。

　　面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展，京劇藝術(shù)怎樣才能更好地走進(jìn)廣大觀眾？王勇主動(dòng)擁抱現(xiàn)代傳播手段賦予京劇新的生命。從2021年首創(chuàng)“5G+4K+VR”演播版《龍鳳呈祥》，以9.9元線上票價(jià)吸引全球超百萬(wàn)人次觀看，到打造“梅蘭芳線上劇場(chǎng)”按二十四節(jié)氣推送好戲。讓沒(méi)機(jī)會(huì)走進(jìn)國(guó)家京劇院的年輕人、遠(yuǎn)方小鎮(zhèn)的戲迷、海外的游子“一鍵”欣賞國(guó)粹。王勇說(shuō)道：“我們正讓古老的藝術(shù)突破時(shí)空限制，實(shí)現(xiàn)最廣泛、最深遠(yuǎn)的傳播。”

　　談及未來(lái)的目標(biāo)，王勇說(shuō)，京劇舞臺(tái)是中國(guó)人心中的文化家園，我們要守護(hù)好、傳承好，擦亮這塊牌子，彰顯出它的文化內(nèi)涵，它不僅僅屬于中國(guó)，也屬于全世界。

　　（本文配圖均由王勇委員提供，王勇系民進(jìn)中央委員）