今年是我第二十九次站在春晚舞臺(tái)上陪伴大家過(guò)年，距離上一次已時(shí)隔6年。

　　這6年間，我拍戲、錄綜藝、演舞臺(tái)劇等，每份工作，我都會(huì)問(wèn)自己：現(xiàn)在的觀眾需要什么？每次我都得到了答案，但到了下一次，同樣的問(wèn)題又涌到眼前。每次創(chuàng)作，都是一次調(diào)準(zhǔn)焦距的過(guò)程，一頭是自己的創(chuàng)作觀，一頭是觀眾日新月異的期待。

　　重回春晚，我發(fā)現(xiàn)一切似乎都沒(méi)變。創(chuàng)作春晚小品，是我經(jīng)歷過(guò)的最艱難的工作，它有小品的共性：一是完整統(tǒng)一的事件；二是舞臺(tái)上沒(méi)有蒙太奇、沒(méi)有時(shí)空跳躍、沒(méi)有轉(zhuǎn)場(chǎng)；三是在有限的時(shí)間里，人物關(guān)系要發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)變。除了這些，還有兩個(gè)獨(dú)屬于春晚的要求：第一，歡樂(lè)度，要讓觀眾開(kāi)懷大笑；第二，老少咸宜?？蛇@兩條從根本上甚至是沖突的，因?yàn)楝F(xiàn)在的喜劇很難做到老少咸宜，年輕人笑的地方，老年人看不懂，老年人笑的地方，年輕人嫌太舊。給所有人帶來(lái)歡樂(lè)，是春晚演員的職責(zé)，我能做的，就是拼盡全力。

　　新媒體時(shí)代，一切都要更快、更短、更精彩。喜劇創(chuàng)作也受此影響，“梗”成了創(chuàng)作關(guān)鍵。但喜劇作品不能沒(méi)有主題，更不能沒(méi)有人物。春晚舞臺(tái)是個(gè)神奇的地方，哪怕臺(tái)下都是年輕觀眾，都是所謂新形態(tài)喜劇的受眾，但只要面前是春晚舞臺(tái)，觀眾的期待就變了，他們要看人物、要看主題。我猜想，這是因?yàn)榇和砦枧_(tái)對(duì)觀眾意味著回歸和守正，他們期待的，是一個(gè)能喚醒美好回憶、美好情懷的作品。

　　《奶奶的最?lèi)?ài)》創(chuàng)作過(guò)程很艱難，但在一次次建立又一次次推翻的過(guò)程中，我意識(shí)到觀眾的情感需求沒(méi)變，是審美需求變了。他們需要在更新鮮、更當(dāng)下的故事中尋找共鳴，作為創(chuàng)作者必須在舞臺(tái)上呈現(xiàn)“不一樣”的生活，去“撞擊”觀眾的視覺(jué)，激發(fā)他們的好奇，達(dá)成一個(gè)和諧共生的“喜劇場(chǎng)”。從另一個(gè)角度，這句話也可以反過(guò)來(lái)講：觀眾的審美需求變了，但情感需求沒(méi)有變。

　　站在舞臺(tái)上，看著下面一雙雙期待、真誠(chéng)的眼睛，我越發(fā)相信，觀眾沒(méi)變，觀眾所需要的從來(lái)就是真正的好作品。

　?。ú堂飨得襁M(jìn)會(huì)員）