網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)影視劇發(fā)展迅猛。上圖為《黑神話：悟空》，下圖為微短劇《一夢(mèng)枕星河》。

　　編者按 近年來，新大眾文藝發(fā)展迅猛，展現(xiàn)出蓬勃旺盛的生機(jī)活力，成為滿足人民群眾精神文化需求、傳播中國聲音的重要載體。全國政協(xié)委員、北京大學(xué)中文系教授張頤武近年來持續(xù)關(guān)注新大眾文藝的發(fā)展，聚焦這一領(lǐng)域積極建言獻(xiàn)策。近日，本報(bào)記者圍繞新大眾文藝的創(chuàng)作與發(fā)展對(duì)他進(jìn)行專訪，請(qǐng)他分享自己的思考與體會(huì)。

　　傳承歷史根脈，彰顯時(shí)代特色

　　文化采風(fēng)：您一直關(guān)注新大眾文藝的發(fā)展，結(jié)合您的觀察，當(dāng)前新大眾文藝呈現(xiàn)出怎樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)？

　　張頤武：“十五五”規(guī)劃建議指出，“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”。黨的二十大以來，新大眾文藝實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，從最初的方興未艾，逐步邁向繁榮發(fā)展，其影響力不僅覆蓋國內(nèi)，在海外傳播中也展現(xiàn)出強(qiáng)勁實(shí)力，呈現(xiàn)出全方位發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)。主要體現(xiàn)在兩大方面：一是群眾的自發(fā)創(chuàng)作日益活躍，涌現(xiàn)出大量貼近生活、貼近群眾的作品；二是與科技深度融合，與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)緊密相連，在新的文化語境和社會(huì)環(huán)境中，催生了一系列公眾喜聞樂見的新文藝形態(tài)。這些新形態(tài)的發(fā)展，既傳承了傳統(tǒng)形態(tài)的大眾文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，又實(shí)現(xiàn)了一系列重大創(chuàng)新，成為深受社會(huì)各界關(guān)注的新事物。

　　比如，當(dāng)前文化“新三樣”——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)影視劇發(fā)展速度十分迅猛。其中，微短劇作為網(wǎng)絡(luò)影視劇領(lǐng)域的代表性新形態(tài)，不僅在國內(nèi)蓬勃發(fā)展，在全球范圍內(nèi)也受到廣泛歡迎；潮玩等新興品類也快速崛起，成為新大眾文藝的重要組成部分?？梢哉f，新大眾文藝的繁榮，離不開作品數(shù)量的持續(xù)增長、新品類的不斷涌現(xiàn)，更離不開互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的快速擴(kuò)張和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)力支撐。

　　文化采風(fēng)：如何理解新大眾文藝的內(nèi)涵？它與傳統(tǒng)形態(tài)的大眾文藝、網(wǎng)絡(luò)文藝等之間有怎樣的聯(lián)系和區(qū)別？

　　張頤武：新大眾文藝是在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)條件下出現(xiàn)的眾多新的文藝現(xiàn)象和形態(tài)的總稱。它是傳統(tǒng)形態(tài)大眾文藝的延伸和發(fā)展，依然傳承了文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)，以不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求為目的，釋放群眾的文化創(chuàng)造力，讓群眾在文藝創(chuàng)作和欣賞中獲得精神提升和情感滿足。因此，新大眾文藝與傳統(tǒng)大眾文藝有著深刻的歷史連接，是歷史文脈在新時(shí)代的延續(xù)和創(chuàng)新。

　　與傳統(tǒng)形態(tài)的大眾文藝相比，新大眾文藝具有三個(gè)明顯特征：一是與互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字科技深度綁定，互聯(lián)網(wǎng)不僅是其傳播載體，更是其創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播全鏈條的核心支撐；AI等新技術(shù)已廣泛介入新大眾文藝創(chuàng)作，為文藝創(chuàng)作提供了更廣闊的空間。二是形態(tài)更豐富多元，從早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主，拓展到網(wǎng)絡(luò)視聽、網(wǎng)絡(luò)游戲、潮玩等多樣形態(tài)，創(chuàng)新突破達(dá)到新高度。三是與文化產(chǎn)業(yè)深度聯(lián)動(dòng)，新大眾文藝的發(fā)展離不開文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，而其自身的繁榮也推動(dòng)著文化產(chǎn)業(yè)的升級(jí)，形成了“文藝﹢產(chǎn)業(yè)”的良性發(fā)展模式。

　　新大眾文藝在網(wǎng)絡(luò)文藝的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了突破和提升，不僅保留了網(wǎng)絡(luò)文藝的互聯(lián)網(wǎng)基因，更拓展出微短劇、潮玩等多種新形態(tài)，創(chuàng)作規(guī)模更大、創(chuàng)新空間更廣、表現(xiàn)形式更豐富?？梢哉f，新大眾文藝是網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展到新階段的產(chǎn)物，既繼承了網(wǎng)絡(luò)文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，又突破了其原有邊界，達(dá)到了新的發(fā)展高度。

　　在蓬勃發(fā)展中共創(chuàng)經(jīng)典

　　文化采風(fēng)：精品化創(chuàng)作是新大眾文藝的重要發(fā)展方向，當(dāng)前呈現(xiàn)哪些特點(diǎn)？如何實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)量的精品供給？

　　張頤武：新大眾文藝發(fā)展迅猛、覆蓋面廣，精品化創(chuàng)作已是行業(yè)共識(shí)與必然選擇。當(dāng)前，精品佳作正快速涌現(xiàn)，微短劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲等領(lǐng)域都出現(xiàn)了經(jīng)得起市場與時(shí)間檢驗(yàn)的優(yōu)秀作品。比如，微短劇從早期粗放生長，轉(zhuǎn)向文旅融合、文化傳承、現(xiàn)實(shí)關(guān)照等多元主題，“跟著微短劇去旅行”系列等精品內(nèi)容廣受好評(píng)；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20多年的發(fā)展，已經(jīng)沉淀下相當(dāng)多的經(jīng)典作品；《黑神話：悟空》更是呈現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)和產(chǎn)業(yè)影響力。

　　從當(dāng)前發(fā)展?fàn)顩r來看，新大眾文藝的精品化進(jìn)程正在加速，精品涌現(xiàn)的速度越來越快，這主要得益于三個(gè)方面：一是優(yōu)質(zhì)平臺(tái)的依托，涌現(xiàn)出一批優(yōu)質(zhì)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，專注于挖掘優(yōu)質(zhì)作品、培育優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者，為精品創(chuàng)作提供了良好的載體；二是科技的賦能提升了制作水準(zhǔn)，為精品創(chuàng)作提供了技術(shù)保障；三是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為精品創(chuàng)作提供了資金、人才、渠道等全方位支持。

　　當(dāng)然，我們也必須認(rèn)識(shí)到，新大眾文藝的精品化發(fā)展仍面臨一些挑戰(zhàn)，如部分作品存在內(nèi)容同質(zhì)化、創(chuàng)作粗糙化等問題。為此，要推動(dòng)新大眾文藝實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)量的精品化發(fā)展，需要多方面協(xié)同發(fā)力：一是完善法律法規(guī)，加強(qiáng)行業(yè)規(guī)范，守住文藝創(chuàng)作的底線；二是健全評(píng)價(jià)機(jī)制，建立科學(xué)合理的精品評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，激勵(lì)優(yōu)質(zhì)作品創(chuàng)作，引導(dǎo)創(chuàng)作者樹立精品意識(shí)；三是提升公眾的審美水平和鑒別能力，通過優(yōu)質(zhì)作品的傳播，培育健康的文藝生態(tài)；四是持續(xù)強(qiáng)化科技和產(chǎn)業(yè)賦能，有力促進(jìn)精品創(chuàng)作。

　　讓中國聲音觸達(dá)全球大眾

　　文化采風(fēng)：新大眾文藝已成為中華文化“走出去”的重要力量，如何更好地講好中國故事、傳播中國聲音？

　　張頤武：當(dāng)前，新大眾文藝“出?！背尸F(xiàn)出非?；钴S的態(tài)勢(shì)，具有三個(gè)獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，成為中國文化“走出去”的新亮點(diǎn)。

　　一是觸達(dá)群體的廣泛性。過去，我國文化“走出去”多聚焦于高端受眾或華人群體，比如通過文藝演出、電影展映等形式，受眾范圍相對(duì)狹窄，難以真正深入海外普通大眾的生活。而新大眾文藝依托互聯(lián)網(wǎng)媒介，以微短劇、網(wǎng)絡(luò)小說等大眾喜聞樂見的形態(tài)，觸達(dá)率和傳播深度都是過去難以想象的。

　　二是傳播平臺(tái)的自主性。新大眾文藝的海外傳播，不再依賴海外第三方平臺(tái)，而是依托我國在海外打造的自有平臺(tái)，這些平臺(tái)能夠更好地把控內(nèi)容質(zhì)量、優(yōu)化傳播渠道，具備很強(qiáng)的韌性和可持續(xù)性，為優(yōu)質(zhì)作品的海外傳播提供了堅(jiān)實(shí)保障。

　　三是傳播方式的創(chuàng)新性，實(shí)現(xiàn)了“基因出?！薄＿@是一種新的“出?！狈绞健爸袊颟€本地表達(dá)”。

　　可以說，新大眾文藝的“出?！保粌H推動(dòng)了中國文化的廣泛傳播，更助力了中國形象的塑造。通過這些貼近生活的文藝作品，海外群眾能夠更真實(shí)、更全面地了解中國的文化、社會(huì)和中國人的精神風(fēng)貌，實(shí)現(xiàn)了“潤物細(xì)無聲”的文化傳播效果，在提升國家文化軟實(shí)力方面發(fā)揮著重要作用。

　　文化采風(fēng)：您對(duì)新大眾文藝的繁榮發(fā)展和創(chuàng)新有哪些展望？

　　張頤武：面向未來，相信新大眾文藝的發(fā)展將會(huì)實(shí)現(xiàn)更多突破。第一，科技賦能將進(jìn)一步深化，AI在文藝創(chuàng)作中的作用日益凸顯，不僅能夠降低創(chuàng)作門檻、提高創(chuàng)作效率，還能拓展創(chuàng)作邊界，催生一些我們過去難以想象的新文藝形態(tài)?？萍紝⑸疃热谌胄麓蟊娢乃嚨膭?chuàng)作、生產(chǎn)、傳播全鏈條，為其提供更加強(qiáng)有力的支撐。

　　第二，創(chuàng)作空間將進(jìn)一步拓展，新形式、新內(nèi)容持續(xù)涌現(xiàn)。隨著互聯(lián)網(wǎng)條件的不斷優(yōu)化，文藝工作者和普通群眾的創(chuàng)作熱情將進(jìn)一步被激發(fā)，將挖掘出更多新的創(chuàng)作形式和內(nèi)容。同時(shí)，群眾創(chuàng)作與專業(yè)創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的融合將更加深入，形成更加多元、更具活力的創(chuàng)作生態(tài)。

　　第三，“出?！眰鞑⑦M(jìn)一步深化。新大眾文藝將在現(xiàn)有基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)更廣泛的覆蓋、更深入的傳播，“中國基因﹢本地表達(dá)”的模式將更加成熟。同時(shí)，平臺(tái)的韌性將進(jìn)一步增強(qiáng)，形成更加完善的海外傳播體系，推動(dòng)中國文化在全球范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)更有效的傳播。

　　更重要的是，新大眾文藝將進(jìn)一步發(fā)揮其對(duì)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的拉動(dòng)作用，與文旅產(chǎn)業(yè)、科技產(chǎn)業(yè)的融合更加緊密，比如“微短劇﹢文旅”的模式，成為文旅產(chǎn)業(yè)破局的新引擎，既能夠刺激科技進(jìn)步，又能夠帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)升級(jí)，成為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)高質(zhì)量發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?/p>

　?。◤堫U武系民進(jìn)中央常委、文化藝術(shù)委員會(huì)主任）