說起鞏漢林，很多人首先會想到，這是一張春晚熟面孔。

　　他從上世紀(jì)90年代起多次登上央視春晚舞臺，與昔日搭檔趙麗蓉合作演繹《如此包裝》《打工奇遇》等經(jīng)典小品，也因此成為春晚三十余年來的特別記憶。

　　3月12日，已經(jīng)連任三屆的全國政協(xié)委員鞏漢林接受澎湃新聞（www.thepaper.cn）等多家媒體采訪。他表示，最近幾年不輕易登上央視春晚舞臺，很大程度是因為心里“有桿秤”，希望拿出符合期待值的作品。

　　“我們這個年齡，不需要再混臉熟，站在舞臺上，我不敢說放光彩，總要給晚會添風(fēng)采，不是添堵、添亂，添毛病?！痹陟枬h林看來，今天的文藝工作者，既要關(guān)注生活，也要有工匠精神，只有從這兩點出發(fā)，才能創(chuàng)作出無愧于時代的作品。

　　我們這個年齡，不需要再混臉熟

　　澎湃新聞：最近幾年都沒見您上央視春晚，是有什么考慮嗎？

　　鞏漢林：說實話，年年有人邀請，年年有劇組導(dǎo)演跟我溝通，包括今年。還有一年，最多拿來3個小品劇本。

　　但我總要有一桿秤，心里得有底線。我們這個年齡，不需要再混臉熟，站在舞臺上，我不敢說放光彩，總要給晚會添風(fēng)采，不是添堵、添亂，添毛病。

　　我知道觀眾很期待，但觀眾不是想看你人出來，而是要看你帶給他什么，這個底線我是要守住的。

　　澎湃新聞：所以是對劇本不夠滿意？

　　鞏漢林：有的劇本，我個人認(rèn)為，沒有達到我心里對春晚的期望值，那就要謝絕。作為一個有責(zé)任的文藝工作者，不僅僅要文化自信，還要有文化自律、文化自覺。該“封殺”自己的，必須“封殺”。

　　不然的話，你把你自己放出去，你知道有多少人失望嗎？人家會說，這人怎么又出來，演的什么啊……

　　出于我對這門藝術(shù)的熱愛，出于我對觀眾的尊重，更出于對春晚的敬意，必須拿出讓觀眾真正喜歡的作品，不能隨隨便便站在那個舞臺。

　　澎湃新聞：但有人注意到您會上地方春晚。

　　鞏漢林：地方春晚，平臺跟央視不一樣，大家接受的程度也不一樣。打個比方，全運會跟奧運會能一樣嗎？

　　我認(rèn)為應(yīng)該把更好的時間、最重要的時刻，留給更好的作品和演員。這不是犧牲自我，而是對藝術(shù)負(fù)責(zé)的態(tài)度。

　　所以我每年，老家（遼寧）的春晚一定要參加。其他一些衛(wèi)視春晚或者央視喜劇欄目，也可能參加，唯獨不輕易上春晚。當(dāng)然，一旦有好的作品，不讓我上（春晚），我也會想辦法去上。

　　好作品要扎實、不“對付”

　　澎湃新聞：那您覺得，一個好的小品劇本應(yīng)該是怎樣的？

　　鞏漢林：從細(xì)微處入手，踏踏實實尋找生活的熱點，尋找群眾關(guān)心什么。過去我們準(zhǔn)備節(jié)目，基本是今年春晚結(jié)束，馬上就關(guān)注接下來這一年發(fā)生的熱點，為下一年春晚做準(zhǔn)備。一般來說，我們的選材不止一個，而是像準(zhǔn)備課題一樣，選2-3個。到年中的時候，團隊還要開碰頭會，溝通一下什么題材合適。所謂因人制戲，量身打造，這樣節(jié)目才能好看。

　　澎湃新聞：您和趙麗蓉老師1995年春晚合作過一部經(jīng)典作品《如此包裝》，創(chuàng)作靈感也是這么來的嗎？

　　鞏漢林：我們當(dāng)時也在想，1995年什么最熱？“包裝”最熱。那時改革開放進入到一定階段，外來文化不斷入侵，大家都在說“包裝”。比如你不夠出名，“包裝”一下就能出名了。

　　按道理講，“包裝”是個中性詞，不代表貶義。但在當(dāng)時那個年代，這個詞突然來到大家面前，讓我們的生活出現(xiàn)很多啼笑皆非的現(xiàn)象。比如有一些非常優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)藝術(shù)，也要去“包裝”。如果是符合規(guī)律地去“包裝”，也沒問題。但有一些人，就有一種崇洋媚外的心理，《如此包裝》諷刺的就是那樣一些人。

　　這個小品，就像我剛剛說的，屬于真正關(guān)注社會熱點問題，同時用藝術(shù)形式，以及最精道的手段把它呈現(xiàn)在舞臺上。

　　澎湃新聞：確定題材以后，就節(jié)目本身，你們還要準(zhǔn)備多長時間？

　　鞏漢林：最少1-2月，多的時候3個月。我們那時候上春晚，真是熬啊……劇本都是逐字逐句推演，大家好幾個月，就忙這一件事，其他都謝絕，這樣才能靜下心來。

　　我們都說，好作品要扎實、不“對付”?，F(xiàn)在有些作品。好像“對付”似的，可能因為現(xiàn)在平臺多、任務(wù)多，活兒也多，大家都忙。就好比我們忙的時候，吃飯也不一定有空，隨便吃口面包，但是對身體不健康。同樣，如果是這樣做出的作品，觀眾能滿意嗎？

　　所以我認(rèn)為，既然要上春晚，就要學(xué)會放下和舍得，一門心思做準(zhǔn)備。文藝工作者一是要關(guān)注生活，第二要有工匠精神。從這兩點出發(fā)，才能創(chuàng)作出無愧于時代的作品。

　　觀眾可以要求你把春晚做的更好

　　澎湃新聞：那您這幾年還看春晚嗎？

　　鞏漢林：我最關(guān)注的就是春晚，不僅是央視春晚，各地春晚也看?？词裁矗恐饕聪矂⌒∑?，想看一看現(xiàn)在的年輕演員發(fā)展到什么程度，他們的作品，有哪些是值得我們學(xué)習(xí)的。但是看完之后，有時覺得，心里有點空。

　　這幾年，扯動我神經(jīng)的作品不多。之前看過一個沈騰和馬麗演的小品，叫《扶不扶》，給我留下了深刻印象，他們就是抓住當(dāng)下社會最熱點的話題，雖然是一個喜劇小品，卻揭示了一個大的社會問題。

　　但這類作品相對就比較少。為什么現(xiàn)在有一些備受矚目的晚會，留下的東西不多？我還是想呼吁現(xiàn)在這些喜劇藝術(shù)工作者，要真正深入生活、腳踏實地，而不是掛在嘴上（喊口號）。要了解喜劇，了解我們這個時代。掌握一些鮮活的故事再創(chuàng)作。

　　澎湃新聞：現(xiàn)在還有一種說法，認(rèn)為看春晚的人少了，您有這種感覺嗎？

　　鞏漢林：不能少，可能選擇方式不一樣了。有的還是坐在電視機前，按傳統(tǒng)方式去欣賞。有的先不看，先玩，閑下來再打開手機看。關(guān)注春晚的人，相對來講可能在分流，但春晚是我們這個時代不可缺少的一道風(fēng)景。

　　到現(xiàn)在為止，你看春晚也好，不看也好，一定會把這個話題掛在嘴邊。人們會說，你看今年春晚了嗎？今年春晚有啥？肯定會聊到春晚，這是30多年來給大家留下的一種印象深刻的藝術(shù)載體。

　　另外，從我個人角度認(rèn)為，要想大家真的愿意坐在電視機前看春晚，可能“春晚人”要下點功夫，我們不能強求觀眾一律按照你的要求去做，但反過來，觀眾完全可以要求你把春晚做得更好。