余光中手跡《鄉(xiāng)愁》
小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票。
我在這頭，母親在那頭。
長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票。
我在這頭，新娘在那頭。
后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)埂?br> 我在外頭，母親在里頭。
而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽。
我在這頭，大陸在那頭。
-------- 余光中
“鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票。”日前，臺灣著名詩人、評論家、翻譯家余光中攜夫人作客《文匯報》，并欣然提筆寫下以上詩句。手拿刊載他長文的《文匯報》，鶴發(fā)童顏的余光中看得尤其仔細(xì)，隨后，他接受了本報記者的專訪。
多年來，余光中的鄉(xiāng)土詩一直受到海峽兩岸讀者的喜愛，著名的《鄉(xiāng)愁》更是耳熟能詳。去年，國務(wù)院總理溫家寶訪問美國在紐約會見華僑華人時，脫口而出的詩句，“淺淺的海峽，國之大殤，鄉(xiāng)之深愁”，援引的就是這首詩。多少年來，這首引起海峽兩岸讀者內(nèi)心共鳴的詩，在不同的場合被不同的人反復(fù)傳誦著。而昨天，余光中回憶起當(dāng)年寫這首詩時的心境，時光流轉(zhuǎn)，仿佛近在眼前。他說：“寫《鄉(xiāng)愁》，我用的是孩子的視角，一種近乎童話的天真。我想，做一個詩人應(yīng)該懷著廣泛的同情。不設(shè)防、不世故，好的詩人應(yīng)該一輩子天真，在這種前提下，所有的比喻都成為可能�！�
好的詩應(yīng)該是深入淺出的
“掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來已雪滿白頭�！�
記者對余光中先生的專訪自然而然就從這濃得化不開的“鄉(xiāng)愁”開始�；貞浧鹕鲜兰o(jì)70年代初創(chuàng)作《鄉(xiāng)愁》時的情景，余光中低首沉思，他說：“當(dāng)時，隨著日子的流失，我的懷鄉(xiāng)之情便日重，在離開祖國大陸整整20年的時候，我在臺北的舊居內(nèi)一揮而就，僅用了20分鐘寫出了《鄉(xiāng)愁》�！�
余光中說：“我寫詩通常不是很難懂，按照中國傳統(tǒng)的觀念，好的詩應(yīng)該是深入淺出的，即使你有很高深的思想，文字也該是透明的�！睂τ诂F(xiàn)在的新詩，余光中有著自己的看法：“新詩寫得任性，句子不是太長，就是隨意分行，太寫自我，與讀者、整個民族沒有共通之處。這也許是它沒落的一個主要原因。”
鄉(xiāng)情怯怯，只怕是找得回蒲扇再找不回螢火
“不知道是不是老了，近來常常會想點從前的事，從前的朋友。”說起此次上海之行，余光中話中是帶點悵茫的。1994年第一次來到上海，余光中見到了柯靈也見到了辛笛。
然而，這次回來，他們都走了。昨天（5.24），余光中在排滿的行程中硬是擠出時間來，攜夫人看望了柯靈的太太。故人相見，心中萬般感慨，鄉(xiāng)情怯怯，只怕是找得回蒲扇再找不回螢火。
當(dāng)你的女友已改名瑪麗，你怎能送她一首《菩薩蠻》
現(xiàn)代人正在把一些傳統(tǒng)閱讀品束之高閣，包括詩在內(nèi)的古典文學(xué)、駢文面臨著極大的危機。無論是臺灣還是內(nèi)地，都流行中文夾雜洋文的表達(dá)，余光中將這種情況稱作“洋燉”，是全球化這鍋粥里的一個零件兒。他說他一生寫詩的滋養(yǎng)來自于《詩經(jīng)》。但是到了今天，情況不同了，就像余光中的一個比喻：“當(dāng)你的女友已改名瑪麗，你怎能送她一首《菩薩蠻》？”
一只腳跨在學(xué)院之外
雖然在大學(xué)里呆了這么多年，余光中卻對記者一再聲稱，自己是一只腳跨在學(xué)院之外。他說他是三分之一的學(xué)者，三分之二的作家。
由于不經(jīng)常閱讀小說，對內(nèi)地這邊比較活躍的作家，余光中看得不多。好在這次“同濟大學(xué)的作家周講演”活動提供了一個機會，讓海對面的這位老人能與蘇童、莫言、馬原相識。余光中說，聽這些小說家的演講，經(jīng)常被他們的誠摯打動。小說家的講話往往是從他們的經(jīng)驗出發(fā)，比如蘇童說到和女兒在南京，經(jīng)常走過一個又臟又亂的地方，蘇童每一次都抱怨說，人怎么能住這樣的地方呢？而他的女兒則說，你不讓他們住這里又能讓他們到哪里去呢？蘇童一下子覺得很慚愧，一個小孩子往往能一句話說出事情的真相。
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