連環(huán)畫(huà)界泰斗賀友直自1949年以一本自編自繪的《福貴》進(jìn)入連環(huán)畫(huà)圈，堅(jiān)守連環(huán)畫(huà)陣地60余年，作品《山鄉(xiāng)巨變》《朝陽(yáng)溝》《十五貫》《白光》《皮九辣子》和《小二黑結(jié)婚》等多次獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。在這些作品中，他從張擇端的《清明上河圖》、陳老蓮的《水滸葉子》、木刻版畫(huà)《中國(guó)古代文學(xué)插圖》中悟出的“賀式白描”，以獨(dú)特的藝術(shù)形式得到了充分而完美的體現(xiàn)，也讓他成為中央美術(shù)學(xué)院歷史上繼齊白石先生之后，沒(méi)有專(zhuān)業(yè)文憑而被聘為教授的第二位畫(huà)家。因其對(duì)中國(guó)美術(shù)作出過(guò)重大貢獻(xiàn)，賀友直被授予首屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”。

　　賀友直堅(jiān)持理想和獨(dú)特藝術(shù)己見(jiàn)，經(jīng)百折千難而終成一代“小人書(shū)”大畫(huà)家，受到海內(nèi)外的尊敬，他的以白描為主要藝術(shù)手段的連環(huán)畫(huà)，半個(gè)世紀(jì)以來(lái)得到廣大讀者群不變的喜愛(ài)，受到官方的肯定表彰，尤其能得到包括中西油畫(huà)、國(guó)、版、漫諸畫(huà)種苛刻的大同行、小同行的認(rèn)可尊崇，在當(dāng)代藝術(shù)史上是絕無(wú)僅有的。他在晚年畫(huà)了大量的白描性質(zhì)的插圖、漫畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)，將從小到大長(zhǎng)期觀察生活的心得體會(huì)以及身處民間，與升斗小民同甘共苦的赤子情懷，原原本本地融入到他的作品繪制中，勾勒起一個(gè)時(shí)代的記憶腳注，有聲有色，有血有肉，有悲歡離合，有跌宕起伏，而他本人也正是這群可愛(ài)的人中最有趣的那位，被華君武先生戲稱(chēng)為“曲線救國(guó)”“起義將領(lǐng)”。他俏皮，幽默，智慧，充滿魅力，面對(duì)贊揚(yáng)，老先生總是笑著說(shuō)：“我自民間來(lái)”，這是一種大情懷，更是一種大智慧。

　　賀友直喜歡喝點(diǎn)酒，他有一把酒壺，上書(shū)“天地一壺寬”，在他看來(lái)，人生有這么一壺就夠了，沒(méi)有必要去爭(zhēng)什么名利。賀小珠說(shuō)，“淡泊名利、率真正直，做一個(gè)通透的明白人，不僅是父親的諄諄教誨，也是他為我們留下的寶貴精神財(cái)富。”

　　踏實(shí)做事，每個(gè)人都會(huì)有成就。上世紀(jì)八十年代，連環(huán)畫(huà)逐漸沒(méi)落，沒(méi)有了市場(chǎng)，不少畫(huà)家都在市場(chǎng)的號(hào)召下轉(zhuǎn)攻國(guó)畫(huà)，甚至否認(rèn)自己曾經(jīng)畫(huà)過(guò)連環(huán)畫(huà)。但賀友直不為所動(dòng)，沒(méi)有改行，一直趴在他那不足十平方米的小房間里日日埋頭畫(huà)那些“小東西”，樂(lè)此不疲。正是他的這份堅(jiān)持，把作為大眾讀物的連環(huán)畫(huà)變成了中國(guó)的藝術(shù)瑰寶。賀友直時(shí)常教導(dǎo)孩子們要“認(rèn)真做事，踏實(shí)做人”。這不僅是言傳，也是身教。賀友直做事從來(lái)不敷衍含糊，對(duì)自己的要求近乎苛刻。為體驗(yàn)生活，他去農(nóng)村與農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)，挑擔(dān)、澆糞，樣樣干，生活非常艱苦，卻毫無(wú)怨言。對(duì)待創(chuàng)作，他全身心投入，哪張畫(huà)稿感覺(jué)稍不入眼，就直接作廢。

　　說(shuō)起自己的快樂(lè)法則和長(zhǎng)壽秘訣，賀友直透露：什么事情都要看得穿。“有些貪官，看不穿，死命要錢(qián)。好了，走進(jìn)了監(jiān)獄。人要看的明白，不要妒忌別人，不要眼紅?！?/div>