《人民政協(xié)報(bào)》專訪全國政協(xié)委員、著名蘇州評(píng)彈藝術(shù)家盛小云。

　　編者按：

　　長篇蘇州彈詞《啼笑因緣》是蘇州評(píng)彈藝術(shù)的經(jīng)典作品之一，在上世紀(jì)80年代深受廣大書迷喜愛。40年后，全國政協(xié)委員、著名蘇州評(píng)彈藝術(shù)家盛小云帶來《啼笑因緣》新篇《娜事Xin說》，以對(duì)經(jīng)典的敬畏之“心”，進(jìn)行勇敢創(chuàng)“新”，這也是她十幾年來不斷探索評(píng)彈藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的又一成果。本報(bào)記者專訪盛小云，講述創(chuàng)新背后的故事以及思考。

　　一

　　上世紀(jì)30年代，評(píng)彈藝術(shù)家姚蔭梅先生在陸澹庵的蘇州彈詞本基礎(chǔ)上，將張恨水長篇小說《啼笑因緣》改編為長篇彈詞。這部書開演后轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的滬上書壇，它改變了傳統(tǒng)書的說唱方式，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)的創(chuàng)新風(fēng)格別開生面，成為“姚調(diào)”流派唱腔的重要載體。

盛小云

　　上世紀(jì)80年代，我的老師蔣云仙先生對(duì)其進(jìn)一步繼承和發(fā)展，她借鑒了話劇、影視的表演手法，并且“一人多角”，角色鮮活，充分展示了人物的豐富性和詼諧性。她的表演一兩分鐘抖一個(gè)小包袱，三四分鐘抖一個(gè)大包袱，看似順口而出，卻是精心設(shè)計(jì)，節(jié)奏十分緊湊。當(dāng)時(shí)她演出的《啼笑因緣》在江浙滬一帶可謂家喻戶曉，風(fēng)靡一時(shí)，以至于書場里“裝”不下那么多觀眾，要到影劇院或者露天演出。更難能可貴的是吸引和培養(yǎng)了一大批青年觀眾，我就是其中之一。由于父母從事蘇州評(píng)彈表演，家里的收音機(jī)經(jīng)常會(huì)調(diào)到廣播書場頻率，當(dāng)我聽到蔣云仙老師的《啼笑因緣》時(shí)，立刻就被吸引住了，我問母親，這里面有幾個(gè)人在說書?。慨?dāng)?shù)弥挥幸粋€(gè)人在表演時(shí)，我十分驚訝，對(duì)評(píng)彈藝術(shù)產(chǎn)生了更加濃厚的興趣。

　　后來，我有幸投拜于蔣云仙先生門下，并與老師一起演出《啼笑因緣》，后來我又單檔演出這部長篇。這部作品對(duì)我的藝術(shù)生涯產(chǎn)生了重要影響，對(duì)我拓寬技藝、塑造人物等方面都有著極大的幫助。不過，在多年的演出過程中，在不斷的感受和理解中，我也感覺到書中有一些地方不夠通順，尤其是隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，有一些觀點(diǎn)的詮釋和情節(jié)的處理，并不符合時(shí)代的要求和現(xiàn)在觀眾的理念。所以，我逐漸萌生出一個(gè)想法，對(duì)《啼笑因緣》進(jìn)行再整理和再創(chuàng)作，像我的老師們那樣，在繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展這部作品。

　　值得一提的是，啟動(dòng)《啼笑因緣》新篇的創(chuàng)作還有一個(gè)重要原因，就是探索長篇的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。長篇是蘇州評(píng)彈的根基，常演不衰，一直是老百姓喜聞樂見的文化項(xiàng)目。對(duì)于很多書迷來說，下午喝一杯茶、聽兩個(gè)小時(shí)的長篇已經(jīng)成為生活中的一部分。長篇的創(chuàng)作難度很高，但越是難，越要有啃“硬骨頭”的勇氣，因?yàn)殚L篇沒有了，市場份額就會(huì)大幅縮減，評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展就會(huì)岌岌可危，就會(huì)被時(shí)代淘汰，所以我們要用自己的努力，讓評(píng)彈藝術(shù)在新時(shí)代獲得更強(qiáng)的生命力。

　　二

　　2014年，我邀請(qǐng)徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾幾位評(píng)彈作家，組成了一個(gè)優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)陣容，開始著手改編創(chuàng)作?！短湫σ蚓墶吩髦?，塑造了上世紀(jì)初沈鳳喜、何麗娜、關(guān)秀姑三位性格截然不同的女性與男主人公樊家樹之間的情感羈絆。演出時(shí)，我發(fā)現(xiàn)觀眾都很喜歡何麗娜這個(gè)角色，我也有同感。所以在這一輪改編創(chuàng)作中，我們將戲劇性矛盾沖突，聚焦在了原作中著墨不多，但卻是這場情感“戀戰(zhàn)”中最深情、最癡迷、最可愛的何麗娜身上，豐富了她與樊家樹風(fēng)風(fēng)雨雨的情感歷程，力圖通過當(dāng)代的審美理念和藝術(shù)語言，進(jìn)一步強(qiáng)化和豐富《啼笑因緣》的情感章回及其書中人物的心路歷程。

　　新一輪的改編和創(chuàng)作持續(xù)了整整8年時(shí)間。我們召開多次創(chuàng)作會(huì)議，通常我會(huì)給她們表演，把整部長篇中我覺得不舒服的地方、希望改成什么樣子、對(duì)年輕觀眾特點(diǎn)的分析等各種想法與她們充分溝通，大家在此基礎(chǔ)上熱烈討論、集思廣益，結(jié)合我的表演風(fēng)格，最終確定主題、人物、情節(jié)的脈絡(luò)。然后大家分頭進(jìn)行各自的工作，三位老師負(fù)責(zé)腳本創(chuàng)作，我則負(fù)責(zé)腳本的通稿整編。

盛小云《啼笑因緣》新篇《娜事Xin說》演出劇照

　　整個(gè)工作細(xì)致且復(fù)雜，需要綜合整理三個(gè)版本，分別是姚蔭梅先生、蔣云仙先生，以及蘇州評(píng)彈團(tuán)原副團(tuán)長、著名評(píng)彈作家邱肖鵬對(duì)姚蔭梅先生演出本后半段整理修改后的版本。其中我的老師蔣云仙先生是沒有文字本的，只有演出錄音。這些年我同時(shí)任職于蘇州市評(píng)彈團(tuán)和蘇州評(píng)彈學(xué)校的管理崗位，在繁忙的創(chuàng)作、演出、教學(xué)管理等工作之外，我利用一切休息時(shí)間從頭到尾認(rèn)真梳理了這三個(gè)版本，取其精華，并根據(jù)我們的思路融合在一起，最后形成了30多萬字的說唱本。

　　創(chuàng)作的重點(diǎn)是塑造人物，要呈現(xiàn)一個(gè)什么樣的“何麗娜”？這離不開對(duì)觀眾尤其是年輕觀眾的認(rèn)識(shí)、研究和分析。文藝當(dāng)隨時(shí)代，文藝要為人民服務(wù)，塑造人物和情節(jié)必須要體現(xiàn)時(shí)代特色，滿足當(dāng)代觀眾的需求。人物的塑造離不開細(xì)節(jié)，精妙的細(xì)節(jié)能使人物形象愈加豐滿，才能自然而然走進(jìn)觀眾的心里。我們對(duì)全書中每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)和認(rèn)真的安排，并推演出許多合乎情理的新情節(jié)，使人物形象和情節(jié)發(fā)展更合乎邏輯，并且加入了很多藝術(shù)語言的時(shí)代元素。比如，何麗娜為什么會(huì)喜歡樊家樹？這個(gè)問題不講清楚，人物和情節(jié)就立不起來，為此我們用很多細(xì)節(jié)來表現(xiàn)，比如：何麗娜說話時(shí)夾雜了英文，樊家樹委婉地指出——你是中國人在中國何必說英文呢？反襯出他對(duì)傳統(tǒng)的執(zhí)著和耿直的個(gè)性；何麗娜思想開放，性格活潑，在家中是父母的掌上明珠，在外面是青年才俊追逐的對(duì)象，她的生活圈周邊滿是迎合之意和贊美之詞，面對(duì)樊家樹的直言不諱，她反而更喜歡。我們希望用情感、語言、形體等藝術(shù)手段塑造出一個(gè)立體的且有畫面感的何麗娜——熱情、果敢、真誠、活潑、可愛的民國新女性。

　　新創(chuàng)腳本完成后，我再進(jìn)行必要的梳理和融合，然后進(jìn)入排練。曲藝作品的“二度創(chuàng)作”是非常重要的，與傳統(tǒng)書相比這部作品的表演節(jié)奏要加快，現(xiàn)代書的說表不能拖沓，對(duì)話更為簡練緊湊，你一句我一言，你一段我一節(jié)，演員之間的配合需要嚴(yán)絲合縫，情感之間的交流要求嫻熟默契，因此我邀請(qǐng)了評(píng)彈界一流的演員強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，傾情投入。去年9月11日，《娜事Xin說》第一場在上海天蟾逸夫舞臺(tái)首演。由于疫情防控原因，沒有在小書場進(jìn)行熱身演出，首演直接到了大劇場，但我們還是信心滿滿，因?yàn)榇蚰チ硕嗌俦樽约憾加洸磺辶恕，F(xiàn)場演員們說表細(xì)膩生動(dòng)，彈唱聲聲悅耳，精心設(shè)計(jì)的“噱頭”信手拈來，觀眾們的掌聲笑聲是對(duì)我們付出的最好回報(bào)。

　　第一場演出后的反饋非常好，有觀眾這樣評(píng)價(jià)：將近兩個(gè)半小時(shí)的演出，覺得很有聽下去的感覺。所講的故事很生活化，雖然是民國初的事情，卻運(yùn)用現(xiàn)代人的思維，審美和心理刻畫易被觀眾接納。比如《北洋春》這回書描述樊家樹與何麗娜的吃西餐、“五分熟、七分熟的牛排”、樊先生吃西餐的“洋盤”心不在焉和何麗娜的熱情殷勤形成對(duì)比，都很有生活場景，在座許多人或許有此經(jīng)歷，不陌生，加之說書人巧舌令人有聽下去的欲望。人物塑造、幽默笑料博得許多觀眾朋友特別是中青年受眾的青睞。這一點(diǎn)讓我特別欣喜，也給了我更大的信心，讓這部書吸引更多年輕觀眾喜歡上蘇州評(píng)彈。

　　三

　　《娜事Xin說》是我近十幾年來實(shí)踐和探索蘇州評(píng)彈藝術(shù)創(chuàng)新的一次成果匯報(bào)。傳統(tǒng)藝術(shù)如何守正創(chuàng)新？如何對(duì)待經(jīng)典？這些課題是我們必須面對(duì)和尋求突破的。2008年，我成為一名全國政協(xié)委員，十幾年來，在這個(gè)平臺(tái)上，我得以跟各個(gè)藝術(shù)門類的大家們交流探討，大家們?nèi)湓挷浑x本行，給了我很多滋養(yǎng)，我了解和吸取了眾多藝術(shù)創(chuàng)新之經(jīng)驗(yàn)，也碰撞出令人欣喜的火花，讓我對(duì)探索創(chuàng)新之路更加堅(jiān)定和自信。

　　有的演員對(duì)我說：我的先生就是這樣說的，也是這樣教我的。我告訴他們：如果你的先生生活到現(xiàn)在，肯定也變了，會(huì)有新的自我突破，使藝術(shù)更為豐富。經(jīng)典作品不應(yīng)該是一成不變的，它總是與時(shí)俱進(jìn)，展現(xiàn)新的時(shí)代特色。守正創(chuàng)新，首先要彰顯藝術(shù)自身的固有特色，按藝術(shù)自身的規(guī)律發(fā)展，然后放開手腳，融入時(shí)代語匯，融入觀眾。

盛小云（左）與徐檬丹（右）交流探討

　　在黨和政府的關(guān)心和扶持下，傳統(tǒng)藝術(shù)迎來了發(fā)展的春天，與幾十年前相比，現(xiàn)在文藝工作者的創(chuàng)作和表演條件非常好，但越是如此，我們?cè)揭影菜嘉＃鲃?dòng)思考，拓寬眼界，不斷提高藝術(shù)水準(zhǔn)、不斷創(chuàng)新突破，用新的精品力作吸引觀眾，切不可不思進(jìn)取混日子，書臺(tái)上說好說壞一個(gè)樣，書場里人多人少一個(gè)樣。

　　我一直認(rèn)為，傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展必須重視年輕觀眾的培養(yǎng)，傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承不僅在創(chuàng)作、表演等藝術(shù)本體方面，作為受眾主體的觀眾也同樣需要傳承，沒有年輕人喜歡的藝術(shù)是難以發(fā)展和弘揚(yáng)的。而如何在現(xiàn)在多元文化的新時(shí)代吸引青年觀眾的眼球，需要我們從業(yè)人員加倍努力，開拓思路，與時(shí)俱進(jìn)。2010年，蘇州市評(píng)彈團(tuán)對(duì)曹禺經(jīng)典話劇《雷雨》到中篇評(píng)彈《雷雨》的成功改編和展演，是曲藝藝術(shù)的嘗試與自我挑戰(zhàn)，也是借助名人名著的魅力為當(dāng)代青年人的量身定制，寄希望引領(lǐng)青年一代對(duì)傳統(tǒng)文化的興趣。經(jīng)過曲折而艱辛的創(chuàng)作歷程，評(píng)彈《雷雨》作為唯一一臺(tái)非話劇類節(jié)目應(yīng)邀參加了原文化部、中國文聯(lián)舉辦的“紀(jì)念曹禺百年誕辰”經(jīng)典劇目展演，尤其是走進(jìn)京津滬港澳臺(tái)等各大高校巡演了近百場，收到了令人驚喜的效果。此書在創(chuàng)作表演上稍做創(chuàng)新和調(diào)整，但蘇州評(píng)彈的基本表演形式?jīng)]有變，我們所做的是讓臉譜化和程式化的表現(xiàn)方式盡量淡化，讓傳統(tǒng)的流派聲腔聽命于人物性格的發(fā)展和情感的宣泄，從人性出發(fā)、從體驗(yàn)入手來展現(xiàn)人物性格的多重性和人物形象的立體化。就是這樣的創(chuàng)新，受到了年輕人的青睞，所以說并不是青年人不喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)，只是你離他們太遠(yuǎn)。

　　從《雷雨》到以《看今朝》為代表的評(píng)彈藝術(shù)與其他傳統(tǒng)藝術(shù)甚至流行藝術(shù)的結(jié)合，再到《娜事Xin說》，我深深體會(huì)到，守正創(chuàng)新才能讓傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)出嶄新的生命力。面對(duì)新時(shí)代、新征程，面對(duì)人民群眾對(duì)美好生活的新期待、新需求，我的心中總有一種緊迫感，唯有加倍努力，多出些作品，才能無愧于我此生鐘愛的評(píng)彈藝術(shù)！

　　口述/盛小云 采訪整理/本報(bào)記者 謝穎